弗朗西斯培根介绍

1、1604年，培根又出版了《论事物的本性》和《论人类的知识》。

2、中国科学院大学2021级生物科学专业本科生

3、威廉•赫歇尔(1738—1822)，英国物理学家，恒星天文学的创始人，被誉为恒星天文学之父。

4、“穷尽一生，弗兰西斯都在寻找自己的理想伴侣，”巴塔赫说，“他会说，我的梦中情人就是一个足球运动员的身躯，配上尼采的心灵。”他希望对方比自己更强壮，身体上和精神上，完全征服他，掌握他。但培根从未发现过这样一位足球运动界的尼采。“弗兰西斯只想要一个同性的伴侣。”巴塔赫说，“他总是在二人关系中占据上风，然后抱怨他的情人过于弱智。”

5、有一技之长者鄙读书，无知者慕读书，唯明智之士用读书，然书并不以用处告人，用书之智不在书中，而在书外，全凭观察得之。读书时不可存心诘难作者，不可尽信书上所言，亦不可只为寻章摘句，而应推敲细思。书有可浅尝者，有可吞食者，少数则须咀嚼消化。

6、有一天，培根正在镜子前兴高采烈地尝试母亲的内衣时，被他父亲发现，培根被赶出了家门。(弗朗西斯培根介绍)。

7、英国画家弗朗西斯·培根出生于爱尔兰都柏林，成长于英国，严重的哮喘病阻碍了其接受正规教育的机会。1927年培根离家在柏林呆了8周，而后，培根前往巴黎，参观了美术馆，对绘画产生了浓厚的兴趣。1929年，他回到伦敦，在画室里用了二三年的时间使自己成为了所谓“二流的装饰画家”，同时，不断实验水彩画与素描。他的地毯设计和早期绘画、水彩，稍具立体主义的风格；不久他又受到上世纪20年代末毕加索的生物形体的影响，作品更加有机而怪异，更具超现实主义的特色。他是一个自学成才的画家，受澳大利亚画家罗伊·德·梅斯特的指导，正式创作约从1944年开始。1943年-1944年，由于哮喘病而不能服军役，培根转向了专业的绘画活动，并从此开始了他真正的艺术生涯。

8、二次大战期间，培根因哮喘病而未服兵役，只是在尘土飞扬中勉强参与了国内救护。这一期间，培根的父亲去世了。培根和霍尔寻得一处拉斐尔前派画家曾经使用的画室，培根的保姆也前来与他们会合。在战火纷飞的伦敦城，培根与两位组成了临时的“选择家庭”。

9、看到泉水中自己的影子，他仔细端详了一番，不禁迷恋起自己来。

10、在那片氛围的影响下，培根开始更系统地接触艺术，包括杂志《艺术手册》，该杂志内容从史前艺术、埃及部落艺术到现代设计都有，也评论当时最先锋的《战舰波奖金号》、《疯狂约会美丽都》《拿破仑》等电影，而这些电影已成为艺术史上的经典。撰写对运用流动镜头的默片杰作《拿破仑》的影评者，正是日后的超现实电影大师路易斯.布纽尔培根与艺术的最初接触就目睹了超现实主义的诞生和发展。而他日后对超现实主义的抵抗可能与该流派对同性恋的排斥有关。

11、练达之士虽能分别处理细事或一一判别枝节，然纵观统筹、全局策划，则舍好学深思者莫属。读书费时过多易惰，文采藻饰太盛则矫，全凭条文断事乃学究故态。读书补天然之不足，经验又补读书之不足，盖天生才干犹如自然花草，读书然后知如何修剪移接；而书中所示，如不以经验范之，则又大而无当。

12、Livingthus,hecamebychanceonedaytoaclearfountain,and(beingintheheartofnoon)laydownbyit;whenbeholdinginthewaterhisownimage,hefellintosuchastudyandthenintosucharapturousadmirationofhimself,thathecouldnotbedrawnawayfromgazingattheshadowypicture,butremainedrootedtothespottillsenselefthim;andatlasthewaschangedintotheflowerthatbearshisname;andaflowerwhichappearsintheearlyspring;andissacredtotheinfernaldeities,--Pluto,Proserpine,andtheFuries.

13、弗朗西斯·培根(1909年—1996年)出生于爱尔兰都柏林，他是英国二十世纪一位风格怪诞的表现主义画家。培根通过作品中的怪诞形象来揭露当时世界和人类所面临的各种灾难。丑陋的面容和极度痛苦扭曲的表情，让培根的绘画作品极具表现力和煽动性，也让培根成为二战后最有价值的艺术家之一。

14、那喀索斯据说是位美少年，但高傲自大，目中无人，让人难以忍受。他喜欢自己，鄙视别人，在森林和围猎场上过着独来独往的生活。在仅有的几个伙伴中，他也是个首要人物。无论他走到哪里，后面都跟着一名叫厄科的仙女。

15、在开幕式那天早上，人们在酒店房间里发现了死于药物过量的戴尔尸体。培根以专业的姿态完成了当天的准备工作，维持着迷人形象，整晚和大家在一起。“但戴尔的死深深影响了他。他意识到泼洒金钱，制止戴尔偷窃，剥夺了他的身份，也终结了他存在的理由。”哈里森如是说。

16、培根对于文学情有独钟，而他的画笔所描绘的也常常类似于狄更斯或巴尔扎克作品的现代版。如果你想一觑上世纪六七十年代伦敦风貌，或许可以看看培根作品选集。作家和艺术家、餐馆歌手、油滑的骗子、丰腴的女士、艺术赞助人、法国诗人、金融大亨、意大利富豪、摇滚明星……不同阶层的各色人等在这里汇聚一堂，在艺术家暴风骤雨般的画笔下，他们的脸孔被扭曲、肌肉被搬动，却又呈现出各自的鲜明特质。

17、·培根喜欢通过扭曲变形的人像，来描绘人内心的痛苦、挣扎

18、回到伦敦时，培根才19岁。他在南肯辛顿区做起了设计师，恰好碰以后成了他的赞助人的男友。但是培根不安于家具设计，他更喜欢绘画，并且细腻地捕捉了当时绘画的转折点：十九世纪绘画多带叙述性，讲述宗教或历史故事，超现实主义则将此全部推翻。培根的成名作基于古希腊传说，他曾提到自己被诺贝尔文学节获得者美国著名诗人T.S.艾略特的剧作《家人团聚》深深感动，那也是基于希腊古典传说的作品。培根最著名的《三张习作》便运用了宗教三联画的形式。

19、戴尔的死对培根触动很大，自此培根开始远离之前的社交圈，开始创作一些黑暗的画作，开始让肖像的五官缺少眼睛，开始过上了失去戴尔的日子。

20、《弗洛伊德肖像画习作》(三联画)是培根在1969年创作的画作，2013年在纽约佳士得拍卖行最终以142405000美元落锤，这幅画作被认为是培根最伟大的杰作之一。画作主人公卢西恩·弗洛伊德是著名精神分析学家西格蒙德·弗洛伊德的孙子，与作者是好友，也是艺术家。画面中，卢西恩·弗洛伊德坐在一张椅子上，脸分为两部分，一部分为正面，另一部分为侧脸。

21、达尔文(1809—1882)，英国生物学家，进化论的奠基人。他的代表著作是《物种起源》，他提出了生物进化论学说，从而摧毁了各种唯心的神造论和物种不变论。恩格斯将“进化论”列为19世纪自然科学的三大发现之一(其他两个是细胞学说、能量守恒转化定律)，对人类有杰出的贡献。

22、如智力不集中，可令读数学，盖演题须全神贯注，稍有分散即须重演；如不能辨异，可令读经院哲学，盖是辈皆吹毛求疵之人；如不善求同，不善以一物阐证另一物，可令读律师之案卷。如此头脑中凡有缺陷，皆有特药可医。

23、“培根会被社会底层的各色人等吸引，”英国艺术史学家马丁·哈里森说，“就像他自己的阴暗面，喜欢在肮脏的俱乐部游荡，酗酒、赌博和淫乱。培根热爱冒险，在艺术和生活上皆是如此。戴尔几乎没有受过教育，对艺术一无所知，但他崇拜弗兰西斯，就像一个宠物小狗——这也将他置于危险境地。”

24、那一时期，培根的狂欢宴饮是非常著名的，据说他每天午后时分会准时出现在惠勒饭店，通常他会点牡蛎和香槟，然后转战一些酒馆和俱乐部，直至深夜或凌晨。“我只想漂流……从一个酒吧到另一个酒吧，看看有什么事情会发生。”1986年接受英国记者梅尔文·布拉格采访时，他作出如此表述。

25、在所有关于艺术的讨论中，培根经常严厉批评他自己和其他艺术家，但很少提及他作品的意义。“弗兰西斯会说，‘一幅画需要开启我们内心感觉的阀门’——无论是艺术家还是欣赏者。”巴拉赫说，“他会说，‘绘画的意义不在于说明或装饰，但是为了丰富、加深生活的质量。’他也会面带微笑地引用《麦克白》：‘生活就是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点儿意义。’”在他生命的最后4年，培根迷恋上一位英俊的西班牙年轻人何塞·卡佩罗。弗兰西斯仍然对生活充满了渴望，但他的胃口有所减弱。哈瑟特回忆道，“有一阵子，他希望自己被土葬而非火葬。他说他喜欢留下一个头骨的意象。”

26、本次展览收集到一系列他早期“受难”系列的重要作品。“受难”是培根早期作品的核心，而“尖叫”是其经典意象。培根对于张开的嘴有一种迷恋。创作生涯开启之初，他曾对普桑作品《屠杀无辜》中妇女看着屠刀下的孩子发出的惊叫印象深刻。在巴黎，他也曾买下了一本图示嘴部疾病的书。当他看到爱森斯坦的电影《战舰波将金号》(1925)的“敖德萨阶梯”一段时，护士戴着破碎的眼镜、脸上淌血地惊叫的图像深深震撼了他。另一件吸引培根的图像是委拉斯凯茨的作品《教宗英诺森十世像》。这些形象散落于培根的工作室，培根的天才技艺就是将这些各不相同的元素放入同一幅画中，创造出令人印象深刻的图景。“我就是一台搅拌机，”培根承认说，“目力所及，看到的每一样东西都可以被磨碎拌在一起。”

27、弗洛伊德和英国诸位名媛的爱情故事非常有名，而在他的床脚，他总高高挂着弗兰西斯·培根1953年创作的两个互相纠缠的男性裸体。“卢西安表示这一作品启发他良多，自己不会让其离开视线，”费沃说，“他甚至不愿意将之借出做展览。”

28、2014年，纽约佳士得秋拍上弗朗西斯·培根的《教皇》以445万美元(约合人民币76亿元)成交。培根的教皇系列是从西班牙画家贝拉斯克斯创作的英诺森十世教皇的肖像画和谢尔盖·爱森斯坦的1925年影片《波坦金号战舰》得到灵感创作而成的。它成为了该艺术家表达战后的恐怖和人类能做的事情的一个方式。

29、英国画家弗朗西斯·培根具有广阔的文化背景，研究过尼采著作、样式主义和浪漫主义的绘画，并深受北欧怪诞风格画家的影响。他习惯使用人物形象作为图画设计的基础，并使画中可视世界的物体和场景带上感情色彩。他常从过去大师的画中选材，然而他对这些题材的态度受制于个人经验和内在的极度痛苦，这是一种幻灭的、兽性的恐怖感情，反映了当代都市生活的精神危机。他仿照委拉士开兹的《教皇英诺森十世》画了一系列仿教皇肖像的习作，如《保罗二世》(1951)，这是一个歇斯底里的暴行的形象，试图给人一种残酷和暴力的印象。

30、不仅如此，精神上的各种缺陷，都可以通过求知来改善----正如身体上的缺陷，可以通过运动为改善一样。例如打球有利于腰肾，射箭可扩胸利肺，散步则有助于消化，骑术使人反应敏捷，等等。同样，一个思维不集中的人，他可以研习数学，因为数学稍不仔细就会出错。缺乏分析判断力的人，他可以研习经院哲学，因为这门学问最讲究繁琐辩证。不善于推理的人，可以研习法律学，如此等等。这种种头脑上的缺陷，可可以通过求知来疗治。

31、培根拥有绝佳的绘画技巧，是一位大师。没有任何一位认识人像画的困难的人会对于培根在油画上的处理和表现方式不感到佩服。这种罕见的完善的背后是他无比的毅力及对他所选择的媒介的彻底了解。

32、当培根在1948年画他著名的头颅系列(Heads)，好像是被打出脑浆但全都没有脸的人头，而残破的人文主义似乎就是那颗头颅，那枚被分解的脸。这是他对人性的洞察，也是他对二战后人文主义思潮的批判

33、这一期间，他和戴尔的关系已经出现裂痕。戴尔陪同培根来到巴黎，但无法接受汹涌而来环绕着艺术家的政要和崇拜者，将自己沉溺于酒精和药品中。哈里森介绍说：“戴尔带了一个委内瑞拉小白脸回到他和培根共同的酒店房间，但培根抱怨这位男士有脚臭，搬到了隔壁房间。”第二天，戴尔被发现死在厕所马桶上。

34、艺术教育、近现代绘画，当代绘画，雕塑，版画及艺术衍生品。代理销售国外知名艺术家作品，策划并执行国内外著名艺术艺术家大展，策划并执行国内外知名艺术活动，中外艺术家学术交流，主要合作机构遍布：美国，英国，法国，意大利及欧盟各国。

35、这个寓言表现了一些人的禀性和命运。他们不费吹灰之力从自然那里获得了美貌或其他天赋，导致了他们的自恋。自恋之人通常不适于从事公共事务，否则，人们会蔑视和嘲笑他们，让他们感到灰心丧气忐忑不安。

36、不久之后，培根和牛津大学研究生埃里克·霍尔坠入爱河，这位富有的商人抛妻弃子，成为培根的恩客。二人在欧洲到处旅行，在蒙特卡洛豪赌，这一期间，培根也会偶尔作画，完成了一些实验性作品。

37、当你孤独寂寞时，阅读可以消遣。当你高谈阔论时，知识可供装饰。当你处世行事时，正确运用知识意味着力量。懂得事物因果的人是幸福的。有实际经验的人虽能够办理个别性的事务，但若要综观整体，运筹全局，却唯有掌握知识方能办到。

38、培根的作品以「人的身体」为主题。人体通常被描绘成扭曲变形的，然而人们身上的衣物和周遭的景物却是正常未变形的。

39、培根认为自己是个玛丽苏，并且内心也是一个十足的受虐狂，他渴望被征服，他想要自己的情人有着运动员的体魄和尼采的心灵，他想要一个凶暴的人来折磨他。

40、在数学上，牛顿与戈特弗里德·威廉·莱布尼茨分享了发展出微积分学的荣誉。他也证明了广义二项式定理，提出了“牛顿法”以趋近函数的零点，并为幂级数的研究做出了贡献。在经济学上，牛顿提出金本位制度。

41、法国哲学家吉尔·德勒兹非常推崇培根的作品，他认为扭曲的脑袋画出了加诸于人身的看不见的力量，“这些脑袋的活动并非来自于通常所理解的运动，而是一些压迫的力量、膨胀的力量、痉挛的力量、压平的力量、拉长的力量，这些力量都作用在静止不动的脑袋上。仿佛看不见的力量从各种不同的方向在击打着脑袋。……它们划出了那些力量正在击打的区域。”

42、此文将读书之法做了精辟的阐述。其见解与中国古代大家颇有相同之处，如“不可尽信书上所言”，与孟子所言“尽信书，不如无书”如出一辙；“用书之智不在书中，而在书外”和陆游“功夫在诗外”何其相似；“笔记使人准确”正应了中国一句俗话“好记性不如烂笔头”。书之分类亦极为恰当，有可浅尝者，有可吞食者，有须咀嚼消化者。书之精品尤要全读，读时全神贯注，孜孜不倦，方可慢慢咀嚼之，品味之，消化之。

43、作为艺术家的声望渐长，每天花费十多个小时饮酒作乐，培根同时又保持着苦行僧般的生活规律。无论前晚如何酒醉未眠，清晨6点至下午2点，他在沉默中独自作画，他相信创造力会像炼金术一般从自己的无意识中自然流露到画布上。很少有人进入过他的画室。“培根讨厌别人看他工作，”哈里森说，“这种面对面的方式让他感到局促，感觉对模特是一种伤害。”

44、1971年10月，培根在巴黎大皇宫举办大型回顾展。这是他职业生涯的巨大成就，他是第二位享此殊荣的在世艺术家，前一位是他的偶像，毕加索。

45、培根的读书方法带给我们颇多的启迪。首先，要把读书和做事相结合。在读书中，我们获得知识，以解决实际问题，在实践中我们检验知识，并且努力创新知识。其次，要多读经典作品。经典是“书之精品”，需要静心阅读，虚心涵泳，方能从中受益。刚刚过去的高考，其中语文试卷的阅读题就证明了经典阅读、创造性阅读的重要性。让我们放飞心灵，走进阅读的世界，做一个精神世界富有的人。

46、Narcissusissaidtohavebeenayoungmanofwonderfulbeauty,butintolerablyproud,fastidious,anddisdainful.Pleasedwithhimselfanddespisingallothers,heledasolitarylifeinthewoodsandhuntinggrounds;withafewcompanionstowhomhewasallinall;followedalsowhereverhewentbyanymphcalledEcho.

47、大连市图书馆的志愿老师倪石砂将在线上带大家赏析英国表现主义画家弗朗西斯·培根的艺术作品。

48、“弗兰西斯从不关心钱的问题，”巴塔赫说，“他会说，他作品的价格会在他死的时候轰然倒塌，也许一文不值。他只为自己绘画，如果别人喜欢他的作品，那是运气。”

49、评论培根的作品里有很多不凡的文章。著名的艺评作家如席维斯特(DavidSylvester)、赖瑞斯(MichelLeiris)和高文(LawrenceGowing)等人，都曾经写过非常棒的文章讨论培根作品的内在含义。我这里所谓的「内在的」(internal)，指的是他在作品中定下的条件所主导的含义。

50、二次世界大战后，由于长期经受欧战中人民的痛苦形象的折磨，在他作品中出现一些怪诞的、充满痉挛和恐怖的人物形象。他们不是精神性格被扭曲了，就是长期被囚禁在阴森的牢房里的单个人物。材料多半来自照片，或借鉴影片中某个人物镜头，或诙谐地模拟某个艺术大师的作品的形象，再予以异化或悲剧化，以突出人物的精神崩溃性。

51、狡诈者轻鄙学问，愚鲁者羡慕学问，唯聪明者善于运用学问。知识本身并没有告诉人怎样运用它，运用的方法乃在书本之外。这是一门技艺。不经实验就不能学到。不可专为挑剔辩驳去读书，但也不可轻易相信书本。求知的目的不是为了吹嘘炫耀，

52、❷“我每时每刻每分每秒都在想戴尔，我终于知道内疚。哦，也有可能，是他毁了我。很久之后我其他的一个情人问我：为什么你总把我画的像一只猴子？”

53、培根喜欢带着戴尔去看展览，给他挑选自己喜欢的衣服，为他决定发型，将他介绍给自己的各种朋友，他试图干涉他的一切，将他紧紧地包裹在自己身边。

54、培根与贝克特、卡夫卡等人一样，都树立起了不能被制服的对象，德勒兹相信，让它们显形，才会带来胜利的可能性。　尽管培根的作品引起了艺术界的注意，但在当时，他具有挑衅性的画面很少有收藏家愿意买回家中。

55、人之才智但有滞碍，无不可读适当之书使之顺畅，一如身体百病，皆可借相宜之运动除之。滚球利睾肾，射箭利胸肺，慢步利肠胃，骑术利头脑，诸如此类。

56、尤其是里面的名句：“人的天性犹如野生的花草，求知学习则如修剪移栽。”

57、2008年5月14日，这幅画在美国纽约苏富比拍卖中以8630万美元由一位匿名买家拍得。培根这套画作《三联画1976》的灵感，源自希腊的古老神话，充满象征主义的色彩。作品以古希腊神话中的普罗米修斯为主题，由三幅画组成。中间画面是一个没有头的人被三只秃鹫环绕，两侧画面分别为一名面容畸形的男子。这一画作被认为是培根现存于私人藏家手中的最好藏品。

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