动漫太宰治名言

1、人渴求一切存在价值的把好种个，成民子这得到它的看民子一一刻起还事看注定有比中去的一觉第作，不惜延长痛苦的人生也民子一年去追求的把好种个一个声格他上不存在。 ----太宰治

2、不只是恋爱，人生一切都要趁机会，未免卑下。——太宰治(动漫太宰治名言)。

3、男人为了追求什么而成为黑手d，又是失去了什么而与之诀别？

4、《潘多拉之盒》(1945)爱，是存在于世间的。一定，存在着。

5、女人若是突然哭泣，只要给她一点甜食，她吃后就会恢复平静。

6、“人与人之间的爱和思念，无论相隔几亿光年，永远都是超越时空而一直存在的。”即使是《秒速五厘米》里最后那个令人感到遗憾的镜头，在列车铁道的擦肩而过，回过神来等待列车经过，扬起的气流吹起散乱的樱花，可是列车离开了，铁道对面的人却也不在了。 

7、《四月是你的谎言》有一个别名，叫四月是你的满分作文，也从侧边说明里面的台词每一句都是值得反复品味和斟酌的。公生第一次去医院看她，她静静地说，(要和我一起殉情吗？)相信我，这是我听过的最心碎的表白，尽管带着一丝丝玩笑，但也是宫园薰唯一一次流露出来的脆弱又真实的感情。 

8、这个迄今为止一直存在争议的问题，恐怕只能去问问作者东野圭吾本人了。

9、——日本演员上田敏我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——日本小说家村上春树《挪威的森林》谦让别人就是处世之道。

10、所谓“寸善齿魔”真是一点不假，如果得到了一寸的幸福，必然会有一尺的魔物伴随其后。

11、你看多少人结婚那一刻是，那一夜，对于他而言，人生最幸福。但过了结婚那一天，结婚后，大多数婚姻就成了爱情的坟墓。因为婚姻生活最终都是归于平淡，平淡中怎么有爱情呢？

12、渐渐地，我开始想念一个人，想的不得了，想看见他的脸，想听他的声音，想的不得了，好像是腿上扎着滚烫的针灸，只能忍耐着不动一样。

13、现在很幸福的人，恐惧着有朝一日不幸降临，惶恐地过着每一天。还对于他人无心的关怀与顾忌感到负担。

14、1见一个爱一个的人，其实谁都不爱。——太宰治

15、女人之所以热爱茶碗、收藏漂亮花纹的和服，就是因为只有那些东西才是真正的生存价值。每一个刻的行动，都是活在当下的目的。此外，还需要什么呢？高深的现实，完全地抑制住女人的悖德与超然，若能让这些渴望直率地表现出来自我与身体，不知道会有多轻松，但对于心中女人这个深不可测的“恶魔”，每个人都不愿碰触，装作没看到，正因如此，发生了许多悲剧。也许只有高深的现实才能真正地拯救我们。——太宰治名言

16、有人问我想要什么时，我总是突然就什么都不想要了。什么都好，反正任何东西都不能让我快乐。——太宰治

17、很多人在看完《君の名は。》之后说：新海诚好像变了一个人似的。不仅是在影片的结尾，依旧是樱花盛开，依旧是交错的列车，奔跑着，试图寻找对方的两个人看起来又要错过，但是最终鼓起勇气的转身问出那一句：“那个！我好像在哪里…见过你啊。”

18、同样的，这些或借用文学作品命名的标题，或穿插提到的某本书，都反映了这一集的故事核心。我们也跟随着这些标题，这些书，感受到了男女主角从相遇到相恋整个过程中细腻的情感变化。

19、みずからを「孤独癖」などと表現しているように、乱歩は幼い頃から人づきあいの苦手な、内にこもりがちな性格だった。友達が少なく、夜道を歩きながら、ひとり言をしゃべりつづた少年時代。飽きっぽく、コミュニケーション不得手だった。

20、　　我寻找着没有迷失自我的理由。如果我还在，活在你的心中。无论是无尽的黑暗，亦或是狭长的街道。总有一日我定能将其超越，为了能让各自活在当下的我们展露笑颜，为了能互相确认生存意义的同时不断前进。我要去呼唤，呼唤你的名字，为了让你能继续做你自己。当你深陷悲伤潸然落泪之时，当你万般孤寂内心憔悴之时，我要去呼唤，呼唤你的名字，就像你呼唤我的名字那样。

21、既然活在这世上，便怎么也免不了要向谁卑躬屈膝，继而一步一步，压榨他人辛苦攀爬，除此之外别无他法。——太宰治名言

22、追寻正义的话语是一柄利刃。它会去伤害弱者，却并不能保护或拯救谁。 《文豪野犬》

23、看过这样一段话：“只有不幸福的人才会思考自己是否过得幸福，因为幸福的人每天沉浸在快乐之中，感受不到幸福。”

24、懦夫，连幸福都害怕，碰到棉花也会让他受伤，他甚至会被幸福所伤。

25、而构成这种关系的核心，从“父亲”的立场来看，就是作为非让自己陷入不安和精神分裂状态不可的“他者”的妻子。此时，即便是“父亲”的自我同一性缺乏现实性也没关系。

26、为了保证“书”不被篡改，在港口黑手d的总部顶楼跳楼自杀(Beast线)。

27、日日重复同样的事，遵循着与昨日相同的惯例，若能避开猛烈的狂喜，自然也不会有悲痛的来袭。

28、“对《变身》这部作品感受到了很强烈的厌恶。以一种令人无法阅读下去的方式做了结尾，简直就是彻彻底底的不完全之作。当时，要是没有出差事项打扰的话，可能会好很多。”

29、不仅仅是故事中的人物，生活中的大部分人，都受到自己内心的束缚而无法传达出自己的话。无法对家人说声谢谢，无法对有愧之人表达歉意，无法对喜欢的人说喜欢……我们都在害怕些什么，但也许我们害怕的并不是故事的结局，而是害怕面对自己的内心。言语能伤人是有关传达方面的一个重要主题。女主的父亲和母亲都以不经意的话语伤害了女主，“伤人的话无法收回，将来一定会为此感到后悔。所以，不要说些伤人的话啊。”所谓成长应该是让自己变得越来越温柔，我想这也是这个故事所想传达的一些东西吧。

30、这世上每个人的说话方式都如此拐弯抹角、闪烁其词，如此不负责任、如此微妙复杂。——太宰治

31、只有妓馆揽客的才说那样的话：“嘿嘿，装什么清高，人不都是一样的吗？”为什么要说是一样的呢？为什么不敢说是优越的呢？就是奴隶根性作祟。我伪装早熟，人们就传说我早熟。

32、我的不幸，恰恰在于我缺乏拒绝的能力。我害怕一旦拒绝别人，便会在彼此心里留下永远无法愈合的裂痕。——太宰治《人间失格》

33、真的不需要为了讨好他人而委屈自己，如果不能成全所有人，就先成全自己吧。

34、多数人和自己最爱的人可能只是短暂的交汇了人生线路，在交叉点之后的两条直线向着不同的方向离去，如彗星分裂的绚烂景色，就此别过。 

35、　　人类既害怕死亡 又被死亡深深吸引 ----织田作之助

36、对人类极度恐惧的人，反而会比任何人都渴望亲眼见识妖怪的可怕。愈是敏感、愈是胆怯，愈会企盼暴风雨降临得更加猛烈。——太宰治

37、   它紧裹着太宰治所有的希望，它让太宰治的真诚变得内敛，它让太宰治的作品有着无比强大的吸引力。明明感觉这个人已经被社会吞噬，但他还在进行着斗争。他用他死灰般的信念，用他看似病态的人格，用他瘦削咯血的形象，控诉着当时日本右翼横行的社会，这是一个时刻想着面对死亡的人痛苦的控诉，这是太宰治！

38、　　人类既害怕死亡 又被死亡深深吸引 ----织田作之助

39、拯救是故事里的一个重要的主题。表面上看，男主以音乐拯救了无法说话的少女，使她传达出自己想说的话，事实上，故事里的每一个人都是不坦率的，他们都有想说却无法说出口的话。而女主内心的坦率、以及想要传达的努力，也拯救了封闭自己话语的周围的人。与棒球队的队员们有许多争执的男受女主的感触而传达出内心的想法与歉意，重新与棒球队的成员和睦相处。男主与女二由于初中的误会而停滞不前的情感，也受女主的推动重新传达了内心的感情。 

40、它在人们之间系上纽带，有它的存在人们就不容易被分开。 

41、正义？所谓阶级斗争的本质并不在那个地方。人道？别开玩笑了。我可知道，那就是为了自己的幸福要把对方打倒，把对方消灭掉。这不是宣告“你去死吧”是什么？你们可不要掩饰啊。——太宰治名言

42、　　正确性是种武器，就算能用它伤害别人，但也无法拯救他人。 ----太宰治

43、这一观念，想必也对尹天仇的演艺及人生之路有着一定的影响。

44、曾经有一个访谈问他对这部动漫的音乐创作，他说：“自然是以钢琴和小提琴为中心去作曲。因为监督有要求“透明感”和“现代感”，我再按照自己的解释以“青春的POP的感觉”来做。音响监督明田川仁先生，在我陷入原作感伤的那一面时，他让我好好克制住，使作品向着明媚的方向。把大家想做的事情合理化，然后妥善地安排，这应该是做到了。” 

45、　　无论你是站在杀人的一边还是救助他人的一边，都不会有超乎你预料的事发生，能填补你心中孤独的东西，不存在于这世界的任何地方，你会永远仿徨于黑暗之中. ----织田作之助

46、喝酒这种事不能说是出于我愿，我是带着埋怨去喝酒，总是可以清楚表达自己想法的人，根本不会喝什么酒”。跟往常一样，因为夫妻吵架，太宰治离家出走来到厂一家小酒馆，无意间发现樱桃。一边想着要把樱桃带回去给孩子们，一边又自言自语道：“父母比孩子重要”。

47、学会为自己的人生做减法，你会过得更加轻松。

48、我一边踉跄前行，一边重振旗鼓。——太宰治《阴火》

49、　　唯一能让故事圆满的办法,就是由你写下结局 ----夏目漱石

50、在逆境中不要屈服，要变强。严于律己，行善改恶。要尊敬长辈，不然成不了优秀的大人。——国田木独步

51、如果说大家熟知的《牧羊少年奇幻之旅》关于梦想，那《我坐在彼德拉河畔，哭泣》则是关乎爱。有人曾将它与《霍乱时期的爱情》并称为两大爱情史诗，在这本书中，柯艾略用诗意的文字，同样诠释了“什么是爱、如何去爱”这一永恒话题。

52、一切就如同最质朴的爱情，没有轰轰烈烈的生死别离，没有纷纷扰扰的勾心斗角，就仅仅是简简单单的两人互生好感，彼此靠近，像一场探险，逐渐发现彼此身上的共同点，慢慢品尝从生涩到甜蜜的滋味。

53、婶婶说：“你长得不漂亮，所以得学会招人喜爱；你身子骨弱，所以至少要做到心肠善良；你好说空话，所以要尽量多做一些。”——太宰治名言

54、　　从前我不曾为自己的所作所为而后悔过，唯独对于没做的事，总是追悔莫及。

55、実に太宰治らしい、名言(弱音！？)。「幸福」とは何かということについて、深く考えさせられる。

56、　　我不适合这份工作，我也没有得到部下的尊敬，虽然脱离非常不易，但并非不可能。这件事我考虑很多次了，即便如此我也没有那么做的理由。我什么都做不到，但是让我什么都不做，我做不到！ ----樋口一叶

57、神明亦或者亡魂，请聆听我的请求。若是能够，请回答她(他)的请求吧，让那个人间四月天留的更久一点。

58、但真正吸引我去看太宰治的代表作的，还是片中提炼的一些太宰治“语录”。

59、剧中，英送给文这本书的时候，是不是想借此表明些什么呢？

60、时间的流逝是平等赋予每个人的疗愈，或许也是救赎。——太宰治

61、婶婶说：“你长得不漂亮，所以得学会招人喜爱；你身子骨弱，所以至少要做到心肠善良；你好说空话，所以要尽量多做一些。”——太宰治

62、这些都是我自己从书上弄下来的，不知道帮不帮得上你。——太宰治

63、你有多久没提笔，在纸上写下对思念之人想说的话了？

64、幸福感这种东西，会沉在悲哀的河底，隐隐发光，仿佛砂金一般。

65、既然彗星会在一千二百年之间重新落到同一片土地上，那么有缘的人为什么不能在八年后再次相见呢？可能有些人很在意那些在画面与音乐的交错中快速掠过的属于两个主角之间的互动很难让观众带入情感了解这两个角色为什么相爱，无论是否是有意为之，在我看来这样的处理并非是一处败笔。 

66、她在熟睡中面带微笑。有恍惚的笑，侮蔑的笑，纯真的笑，做作的笑，谄媚的笑，喜悦的笑，还有破涕为笑。她一直保持着微笑。——太宰治《阴火》

67、“相互轻蔑，却又彼此来往，并一起自我作贱，这就是世上所谓“朋友”的真面目。”——太宰治《人间失格》

68、可以试想，一个人究竟在怎样的情形下才能说出这句绝望的话，那一定是一个不幸的、走投无路的人，虽然还存活在世上，可是他却如同行尸走肉般，再也体会不到这个世界的爱意了，这个偌大的世界再也没有他的容身之地了，所以如幽灵般游荡，如蝼蚁般喘息，这对一个人而言是近乎残忍的痛苦。

69、动画中的男主角安昙也是一个极为典型的文学少年，所到之处随处可见书籍的影子。

70、“女性，不，更加极端的说，婚姻是你必须面临的对决，也是真实生活的代表。”

71、而构成这种关系的核心，从“父亲”的立场来看，就是作为非让自己陷入不安和精神分裂状态不可的“他者”的妻子。此时，即便是“父亲”的自我同一性缺乏现实性也没关系。

72、路哥第一集在公交车上那段关于平等的思考，来自福泽谕吉引用的独立宣言「天不造人上人，亦不造人下人」

73、作品写我(太宰治)作为小说家，心中有许多“想烦而不好明着烦”的事，却不得不装得“表面上很快乐”。我“原本就不是什么产量丰厚的小说家。我是个极端小心翼翼的人，要被拉到大众面前时才会发户谎似的拼命写，写不下去就会从酒精中寻找救赎。

74、被称作“不擅长交际的大前辈”的作家江户川乱步。

75、《御伽草纸》(1945)人，是一种宿命。《津轻》(1944)不要绝望，在此告辞。

76、说了太宰的生平创作过程，并把《人间失格》与战后对日本之罪的反思挂了钩。

77、他呐喊“我是无赖派，反抗束缚，嘲笑识时务的得意面孔”。无赖是反俗的。太宰在日常生活中反俗，用的是女人和药物。从女人身上获得灵感和素材，吃药来昂奋自己执笔写作。他反俗并非把自己撇清，既揭发别人的俗，也无情面地吐露自己的俗。

78、「とにかく作品そのものは、底の知れない悪作です。その悪作である理由を一行ずつ照明してあげることもできます」

79、相互欺骗，却又令人惊奇地不受到任何伤害，甚至于就好象没有察觉到彼此在欺骗似的，这种不加掩饰从而显得清冽、霍达的互不信任的例子，在人类生活中比比皆是。

80、架空的都市横滨。怀有文豪之名的人物、登场。借此之名各类异形的力量如火花四散。

81、它为每个人的世界涂上不同的颜色，然后将这些颜色晕开在你的眼前，因而世界五彩斑斓。 

82、另一方面，太宰治对于“魔人”觉醒、新的灾厄开始感到担忧。

83、家里的事不可说，身上的痛苦不可说，对明日的畏惧不可说，对世人的疑惑不可说，昨日之耻不可说。

84、马克思主义主张劳动者的优越地位，它并没说人都是一样的之类的话。民主主义主张个人的尊严，它也没说人都是一样的之类的话。

85、大家只要用心去想一想，就能想到现实中有哪些人不想活，可以说不想活的人，活腻了的人，多数都是对生活失去了信心的人、或是生活过得穷困潦倒、或是负债累累的人还不起的人、或是失恋了的人、或是被亲人朋友抛弃的人等等，这些人都是感觉生不如死的，所以会祈望死。

86、太宰治(本名津岛修治，1909年6月19日-1948年6月13日)，出生于日本青森县，日本小说家日本战后无赖派文学代表作家。主要作品有小说《逆行》《斜阳》和《人间失格》等。

87、生活安乐时，创作绝望之诗；生活不如意时，写出生之喜悦。——太宰治名言

88、　　同伴身处险境，必须出手相救。世上还有比这更应该讲的道理吗？ ----社长

89、所以其实每次小薰的画风突变，穿着病服却一副蛮横小公主的样子，其实我更多的是心酸。而当公生不在时候，她哪次不是静静的，或者伤心的哭泣。通过一句台词或者旁白，把主角的内心和那些青春完美的展现出来。 

90、1爱是舍生的事，我不认为是甜蜜的。——《维荣之妻》——太宰治名言

91、我觉得这个剧本对人性丑恶的揭露真的是入木三分，值得一看。

92、譬如体育祭后，大出洋相的两人由于这偶然的共患难而拉近了距离，小太郎将用伤手翻找了一下午的吉祥物送到茜面前时，无论是他因为紧张而破了的嗓音，还是茜露出的惊喜笑容，都让彼此的好感如即将溢出的雨水一般，达到了新的高度。

93、无论怎样，我已无需等待了，这才是最痛苦的事。既然活在这世上，便怎么也免不了要向谁卑躬屈膝，继而一步一步，压榨他人辛苦攀爬，除此之外别无他法。

94、《文豪野犬汪！》由かないねこ负责作画，于2015年12月22日起在《YoungAceUP》上开始连载。

95、就演员而言，最难表演的场所莫过于自己故乡的剧场，而且是在亲朋好友齐聚一堂的情况下，哪怕是再厉害的名伶，想必都施展不出演技吧。——太宰治

96、他反复询问着观众有关于爱的问题，一次次抛出美好片段的剪影，又一次次的告诉你这些美好的片段不过是生活的碎片，此时此刻无法挽留的，人山人海再难以重逢，没有人能够拥有永远，只有错过是无法避免的。 

97、「隐约雷鸣阴霾天空但盼风雨来能留你在此」这句出自《万叶集》雷神短歌，也是高中生秋月孝雄遇见雪野百香里的那个梅雨天，时雨濛濛，百香里凭栏独饮，这是他们的初见。百香里注意到了孝雄的校徽，离开时，留下了这首短歌。不过呢，孝雄你一定不懂吧.jpg

98、富士山和月见草最为相宜。可是，这庸碌的凡人眼底只看得到樱花和雪山，要等到尝尽艰辛后，才懂得月见草的不俗。——太宰治名言

99、该句出自宫泽贤治的《波拉农广场》，相传只要在满月的夜里前往草原，就能循着三叶草花灯上发光的数字和远方传来的音乐找到波拉农广场。两名青年约好在下一个月圆之夜出发，寻找传说中的波拉农。引经据典随手拈来，想不到你们是这么高雅的归宅部！

100、最年少干部·太宰治、最下级成员·织田作之助、秘密情报员·坂口安吾。

101、这本书的成功之处在于将晦涩难懂的心理学痛过一群小动物表现出来。书中的主人公蛤蟆先生得了抑郁症，通过和心理医生的十次咨询，终于找到了痛苦的根源。

102、　　从前我不曾为自己的所作所为而后悔过，唯独对于没做的事，总是追悔莫及。

103、　　但是孤独并没有成为永远支配我们的国王，孤独不过是时而消散时而出现的朦胧云彩。地面上也有很多身负同样伤痛的人，如果你舍弃了那些人，那么你…那么你就等于也舍弃了过去的自己。 ----中岛敦

104、其他的三个主角也是很温柔的人。女二了解了女主的心意，想要为女主加油；男二给所有人棒球队的队员道歉；女主告诉棒球队的成员们不要说伤人的话…他们从前或许是不温柔的，但在故事的进程中这些人都慢慢变得温柔起来，这也是成长所带给我们的价值吧。 

105、但是我们还是会不自主的回头，想要从记忆里找出那张过去深爱的面庞，在人群之中不自主的定位和那个人相似的背影。 

106、只要被人批评，我就觉得对方说得一点都没错，是我自己想法有误。因此我总是黯然接受外界的攻击，内心却承受着疯狂的恐惧。——太宰治

107、人说繁华落尽，方知其戏是喜是悲，回首百花，才道不过大梦一场。

108、太宰治，漫画《文豪野犬》的主要角色之一。异能力集团“武装侦探社”的一员，表面上开朗与神秘的青年，国木田独步的搭档，乱步称其为“我也看不透的男人”。加入侦探社之前的工作是侦探社的七大不可思议之猜中其前一份工作的奖金已经积累到了70万。

109、人的生活充满喜怒哀乐等种种感情，但这些感情只占人们生活的百分之其余百分之是在等待中度过的，不是吗？我心急如焚、望眼欲穿，等待着幸福的足音在走廊上震响。——太宰治名言

声明：本媒体部分图片、文章来源于网络，版权归原作者所有，如有侵权，请联系删除。