1、一年多下来，我提高了自己的汉语交流能力，过去，我的汉语只是“菜鸟”水平，现在，我已经是一个“高手”了！

2、你说，普通小狗看到警犬会觉得警察来了吗？

3、对郑下药

4、芋泥波波吻

5、整蛊对方系列：

6、如果运气不好那就试试勇气(押韵的网名搞笑幽默)。

7、阿童不木i

8、灰色记忆在跳动

9、如果快乐太难，我祝你去年买的裤子今年秋天还能穿的上。

10、空手劈榴莲

11、骑驴玩漂移

12、我的同桌是撒比。

13、偷只猪行不

14、云朵有点甜

15、魂落湖中乱撞莲，佳人稳坐钓鱼船。娇姿绰影回眸笑，几闪秋波醉入仙。

16、 激情岁月

17、妹妹你坐船头(押韵的网名搞笑幽默)。

18、尴尬，戴了口罩帽子去买宵夜，还是被人认出来了：美女吃点什么？

19、女孩子千万不要夜跑太危险了要是遇到烧烤摊就完了。

20、悲.伤.落.幕

21、甜味超标

22、他(她)姓姚，是我一辈子的摇钱树

23、如果我没猜错的话，看到这条朋友圈的人都睁着眼吧！

24、我这是天气预报，也是时装广告。看我这一身：防雨防晒防冰雹，降温保暖防蛇咬。经得起十级大风，惊天雷暴！

25、上周末我参加了“汉语桥”的预选赛，这是一个面向母语为非汉语人士的汉语比赛。活动的录像现在还没有公布，但已得知我非常幸运地获得了一等奖。包括我在内一共有10名参赛者，大家都来自维多利亚州不同的大学。最后，我和同在莫纳什大学学习中文的同学非常幸运地获得了第一名和第二名。

26、地摊货也有春天

27、无人陪伴就做自己的小太阳?

28、你们总是让我滚但是哪个明星没有几个黑粉呢？

29、Bestwishes,

30、跟朋友吃饭时旁边的婴儿一直哭，搞得我很烦朋友说都不容易，让我换位思考下。现在我坐在了婴儿车里，还是觉得有点烦。

31、周老师给奥利的回信

32、我也想恋爱的父母不同意还是次要的主要是我恋爱的人也不太同意

33、你最好是真心的

34、重重叠叠是本经

35、他(她)姓杨，是我目光所及之处最美的暖阳

36、骑马的跳蚤

37、世界上原本没有公主直到我的出现

38、为了与宝钗尽快相见，以解相思之苦，宝玉瞑思良久，眼幕不停放映着宝钗的言谈、举止、气质、香味……总觉得她很有红楼梦中的薛宝钗韵味：美丽大方，谦和宽厚，内敛冷香……有了！就取薛宝钗的名号“蘅芜”作为她的网名，符合她的气质，蘅芜为香草，符合她的香癖，绝了！再帮她取得小名：香妃，完美！那么怎样题签名诗呢？

39、半首ノ亅丶忄青哥欠

40、乄坏Oo鲑鲑鱼

41、神经侠侣。

42、@咪龙-谢谢鼓励！你说得是，语言和文化相结合，才谈得上融会贯通，如虎添翼！我这个弟子真的是进入了更高一个层次了！令老师也刮目相看，钦佩有加！我们学英语都不见得能说出如此搞笑的段子呢！加上表演！

43、我的形象我做主

44、头号小可爱

45、我与闹钟抗衡

46、我给自己取名：郫县豆瓣酱

47、劳资是栋栋拐

48、问及思及顾及i

49、半梦半醒半疯癫

50、译丨徐林

51、随后，她们更是疯狂，原来她们早有准备，就船上几把伞遮住，换上泳装，扑通跳下湖游泳了。王子无准备，只好在船上看美人戏水，艳福不浅也！她们在水里也不停挑逗王子，王子好不害羞！随感吟诗《好色芙蓉》骂之：

52、精神病院Ⅴiρ客户

53、情兽。

54、曾宝玉属蛇，雪宝钗属鸡，八字书说，蛇为小龙，鸡为凤，蛇鸡为龙凤配，互为三合贵人；曾宝玉天枰座，薛宝钗双鱼座，天枰座与双鱼座佳配；他们血型都为O型，都有爱心，包容随和。

55、期中你好吊

56、2B牌橡皮擦

57、上青下白一棵葱

58、你拿上叉子扎个长辫儿

59、宝钗高赞，很高兴，也道：《痴望》太揪心，我也写一首应之，成全痴望心愿！宝玉道，那感情好，快道来。宝钗不好意思，半掩羞面吟道：

60、问及思及顾及

61、我觉得还不错诶

62、我都替她脑子发麻了一下

63、萌了个啵!~

64、对方正在偷人.....

65、歌谣《名师出高徒》-艾瑞丝

66、晓康老师的学生中文非常好-王雪峰

67、起网名不要太长难记

68、俏皮可爱小笨蛋

69、昨夜灯红飞紫燕，几杯酒绿荡浮沉。风摇柳摆呢喃语，一笑倾城乱撞心。

70、你是不是油饼

71、背着书包去打架

72、俺打起小就猛

73、“汉语桥”比赛才艺部分讲稿

74、您是传播中华文化的领军者！-老顽童

75、奶盖甜甜。

76、练出来的！现在他有了个中国女朋友，就更厉害了，如虎添翼哪！

77、〆等一束花开

78、  下一步会怎么走？“我觉得我能罩住比我小10岁的人。到了50岁的时候，能罩住40岁的人，二三十岁的就要看我带出来的徒弟怎么样了。”

79、       

80、招蜂引蝶▃_

81、哥只卖身不卖艺

82、火星文在线生成，非主流字体转换器，独特独特网名生成

83、阵阵掌声齐喝彩，

84、迪丽冷巴。

85、两头尖尖是鼠屎”

86、ミ我要和我的床シ私奔

87、今天最高温度穿短裤，最低温度羽绒服，平均温度穿秋裤。中国有句老话说：早穿皮袄午穿纱，围着火炉吃西瓜。这说是中国新疆的气候，我看啊，也是墨尔本嘛，由此可见：自古中澳是一家！

88、龙卷风卷走爱情

89、罒╮罒童话

90、秋日有感

91、品德与智慧兼而有之，健康与勤奋兼而有之。

92、上帝的胳肢窝

93、这和《我爱我家》那种共同的笑点不同——每个人嘴上说得都高大上，其实各有小算盘，把那种很高大上的社会话语体系进行解构，全民都能欣赏。《生活大爆炸》这些剧，虽然在网上讨论很热烈，因为对这部剧发言的人都在网上，但真正的收视率可能未必比得上《乡村爱情》。当然，可能更比不上《我爱我家》，因为当时刚刚从一个时代走出来，原先都是看正剧，突然出来一个《我爱我家》，全民欣赏，现在是个性化、多元的时代，大家的关注点都分散了，很难再出现万人空巷看一部剧的情况，这也是社会进步的体现。

94、-生死契阔

95、又拒绝了三个男生我真是一个优秀的女孩看着他们远去的身影有点落寞我只能默默的说声抱歉你们这个楼盘、保险、理财产品我是真的买不起

96、窝系你跌

97、悲伤的猪大肠

98、破落户

99、暮会蘅芜又枕霞，欣然欲上彩云家。沉迷酒色登高误，天景藏羞雾里花。

100、兄妹畅饮冷淡杯，侃谈嬉戏晚风吹。悠闲漫步丛林径，心有灵犀影月辉。

101、摸摸小猪头万事不用愁・ࡇ・

102、笑话与幽默：这工地还招人吗？免费干都行！

103、上秒恋人下秒陌生人

104、中国辣条协会会长

105、奥特蛋

106、OllieWoodman(Classof2016)

107、能见到的主播都是光鲜亮丽

108、傻阿乐

109、异地恋，女友这张照片她自己一个人能拍？

110、指尖的阳光

111、笑不能改变我们的未来，但笑可以在这一刻给我们活下去的勇气。  人艺导演徐昂遇到一个铁杆粉丝，看了21场《喜剧的忧伤》。铁杆在找到徐昂签名时说，前几场是来看陈道明的，这个明星终于和她在同一片空气里呼吸，使她充满幸福。多场以后，她的视野从一个近景特写变成两个人的全景，这时她把目光投向了何冰，并且意识到这部剧情节的喜剧性。  追星，特别是陈道明这样的大明星，是这部剧最直观的消费点。“在外国，明星和演员是两回事。但在中国，这个分野不明显。我们选择陈道明时，更看重的是他演员的身份，当然我们也需要他的票房号召力，一部话剧一场最多上千人，我们希望演员的收入不至于从天到渊，至少保证从天到地。”喜剧为什么忧伤？  与一部分追星青年不一样，很多观众更愿意把这部剧解读成对文化审查制度的调侃。对徐昂来说，这是理解这部喜剧的第二层次。  《喜剧的忧伤》火了以后，徐昂被很多记者问道：“你要用这部戏批判什么？”这对徐昂而言，是个棘手的问题：“一个社会问题越多，被映射到的就越多。不久前柯震东吸毒事件，一条消息说某C姓明星伙同，新闻没有说C是谁，但读者会在自己的意识里找到他认为的C。”  但徐昂并不希望观众的欣赏停留在追星与社会批判上，他认为，“消费这个剧的最高层次，应该是意识到两个人无法沟通的状态”。  他举出一个极端的例子来解释：一个男交警和一个违章的女司机，本来是简单的两个角色的关系，但如果交警喜欢上了司机，故事就会变成四个角色的关系。这时，女司机处于惧怕当中，交警说出任何示好的话时，都会被解读成要求被贿赂。“但这是金钱的贿赂还是身体的贿赂，我们听不懂。”  “剧中的‘审查官’也跟交警一样陷入了超我与本我的矛盾当中。当审查官是个普通读者时，他不理解剧情，他希望剧中的‘编剧’告诉他：为什么我在这里笑了，那里没笑？于是他利用审查官的身份，编造一个‘剧本有问题’的理由，来询问这个编剧。”徐昂解构剧中幽默诞生的机制，“但人的超我和本我经常瞬间变化，所以人和人交流起来很困难。当男交警以个人的身份与违章女司机以社会身份对话时，喜剧就产生了。每个人都有很多个‘我’，那些‘我’没对上时，就产生幽默。”  “《喜剧的忧伤》就是永远不让这两个‘我’以正确的方式相见，直到最后一幕。这部剧忧伤一刻，正是两个‘我’正确地对上的时候。永远对不上的部分是喜剧。”徐昂希望观众看到的，是“审查官对编剧的拷问，是自己与自己的斗争、自己在认清自己的过程”。幽默的层次与观众的笑点  戏剧总是小众艺术，买票进剧场的人本来不多，能理解到徐昂深层设计的观众就更少。徐昂对此也早有判断，他认为一个社会的幽默水平是有层次的，就像幽默的表达也是有层次的一样，大部分人处于基础幽默的层次中。  徐昂举出相声的例子。早年相声演员南下表演时，发现观众不笑。于是创作者开始填包袱，包袱里的哏有文哏、武哏：“当表演者和观众无法达成共识，什么包袱都不管用，场子逗不乐时，就开始使用伦理哏。A对B说：我是你爸爸。因为人皆有父，所以大家都能理解，这种基于‘吃喝拉撒睡’和‘屎尿屁’常识的幽默，是人们最容易听懂的。”  在中国的传统戏剧里，脸的中间加一块白，变成小花脸，才标识出了人物的可笑。“这是一种刻意的简单化。在很长一段时间里，喜剧的表达建立在对角色的矮化上。”徐昂说，“二人转就是这种把角色矮化以达到喜剧效果的极致。对于市民阶层，他们需要看一个比自己更矮的人才好笑。这是一种low别人high自己的幽默。”  “所以二人转到西方演出，西方人认为这是对人的丑化，对心理、生理有疾病的人的嘲讽，甚至认为这种表演是丑陋的。”徐昂说，“但我们要去批判这种喜剧吗？没有必要。我们也无法改变这种现状——完全无能为力。人在弱小时是不能自嘲的，他需要别人的认可或者low别人high自己。只有当人强大到足以自嘲时，高层次的幽默才会产生。”  幽默是有很多层次的。“每一个人都在笑，但每一个人笑的点都不一样。”徐昂经常在场内观察观众们的反应，“男人笑的是这个，女人笑的是那个，小孩笑的又是另一个。在剧场里，经常会有小孩独立于所有人清脆地‘哈哈’笑两声。”  我们看《生活大爆炸》时为什么会笑？每一个阶层的人在笑什么？徐昂分析说：“不是每个人都是理工男，对《星际迷航》的术语都耳熟能详。很多人的笑是基于对人的基本理解，是对谢尔顿演的病态的取笑，这是一种最低层面的笑。再高一层次是男女关系的笑点，剧中男性对女性的态度以及女性对男性的态度也是我们可以理解的。再高一层面，是关于科学，关于物理和人生，关于我们对世界的理解。当字幕组在翻译成中文时，他们到底在翻译剧中哪一层面的可笑？”  “真正意义的幽默，是我们在对某一知识有共同理解时，我们去解构它，去颠覆它。”徐昂说，“高层次的幽默需要通识。当我们都读过《百年孤独》时，这一部分人产生了独特的幽默，因为他们有独特的通识。”  “喜剧真正让人发笑，是要把自己带入到情节中的某一个角色。”徐昂说，卓别林喜剧刚到中国时，只带来一层的喜剧效果，那就是“卓别林是个可笑的家伙”。后来我们进入了工业社会，我们再看他的喜剧时，“发现自己就是他”。  “这个过程是一个人和一个社会精神状态提升的过程。”徐昂认为，我们之所以认为春晚不好笑了，正是因为我们的精神状态已经进化了，但“春晚提供的诉求仍然停留在二十年前”。  “二八原则吧，可能每诞生八部low自己high别人的剧，就会有两部思想性的剧。”中国人的幽默感与自我意识的觉醒  中国传统文化中，悲剧多于喜剧。对此，徐昂深有同感：“中国文字里，赞美比较多；西方文字里，批判比较多，有讽刺的传统。英国人比较毒舌，他们认为聪明人才能这么毒，莎士比亚的文字就很毒舌。中国流传下来的经典文学作品，大多都是悲剧。”  徐昂认为，这是因为中国士大夫阶层推崇精英文化，而“所有国家的精英层都在消费悲剧，悲剧是不需要太多通识的。悲剧所表达的冲突都是人类的终极困境，是一些没法解决的问题。不管你是什么人，是庶民还是贵族都会遇到死亡、嫉妒、猜疑”。  “悲剧是上兼容的，但喜剧不是下兼容的，喜剧需要通识。由于贵族与庶民掌握的信息是不同的，很多笑话到了贵族阶层就不可笑了，因为他们对真相的理解是不同的——庶民的真相、中产的真相、资本的真相以及统治者的真相是不同的。因为真相是从上到下传播的，所以真相是向下无法理解的。贵族无法把自己降低到庶民来获得这个阶层的通识。”  一个社会的精神文明的进步，可以从这个社会的幽默感来做判断。徐昂这样形容这种状态：“人们的自我意识一觉醒会突然发现看不懂悲剧。”  前一段时间，人艺排练经典悲剧《雷雨》，在场的90后大学生观众却看笑了。这让演员们很不高兴，说：以后不做大学生公益表演了，“大学生对经典作品不敬畏”。徐昂却认为“完全不是这个原因”，“而是人类进入现代性了，人类进入这种状态时，就开始质疑过去的‘伟大’，也就是北岛说的‘我不相信’的那一刻突然出现了。19世纪尼采以及‘上帝已死’的心态出现时便是启蒙。那一段时间里，中国人依然相信悲剧，相信‘向我开炮’，相信更伟大的、超出人类情感的‘存在’。这是一个分水岭。悲剧被质疑以及不相信的过程，恰恰是人进入现代性的过程。”  “一件事情，它原来是悲剧，但换一个角度来，它可能变成喜剧。”徐昂说，“他们把《雷雨》看成喜剧并不是最大的幽默，更大的幽默是我们把《雷雨》这部戏给他们看。”这样的幽默感落差，造就了很多“河蟹”词汇的幽默，也造就了春晚小品的不幽默。  这种幽默感的落差源自“个人自我意识的觉醒”，徐昂说：“特别是自媒体的兴起，年青人开始意识到‘我是谁’。现在网络文化里的‘自黑’，其实是一种矮化超我的表现，是一种自信。”但徐昂对互联网流行词造成的“通识扁平化”以及“幽默垄断”也很担心，“幽默更容易发生了，但幽默也被垄断了，大部分人都在消费一种扁平化的廉价的知识，我们只有依附于这样的通识时才能发笑”，这样会使“幽默的方式变得更狭窄”，更会“延缓个人自我意识的觉醒”。喜剧是对悲剧的一种摧毁  人类历史中，先有悲剧，后有喜剧。“喜剧的诞生是人类开始挑战神的一次行为。人不可能从根本上改变自然，说下雨就下雨，说地震就地震，人类在面对绝望时，只能改变自己的看法。人总是处于弱小的状态，所以人也只能以自嘲的方式来看待这个世界。”徐昂认为，正是因为有了悲剧，所以人类需要喜剧，“喜剧其实是对悲剧的一种摧毁”。  “王朔的出现使很多悲剧变成了喜剧，有点像犬儒主义、阿Q精神。我们想达到某种目标，努力过了，却被弹回来。在这个吃不到葡萄但又想吃的阶段，幽默就诞生了，我们对自己说，那个葡萄是酸的。这是在描述一种无能。”  “如果我们只用悲剧来理解生活，那我们就认输了。但当我们还心存希望，还在斗争的时候，我们就需要幽默。幽默是一种很重要的状态，笑是一件非常重要的事。笑不能改变我们的未来，但笑可以在这一刻给我们活下去的勇气。我们知道最终结果的糟糕，但仍然勇敢地走下去。”

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113、风吹内裤蛋蛋凉

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