咏颂菊花的古诗名句

1、综合本节的讨论，可以清楚地看到，我们既不可以接受王力先生的观点，认为七言律句只有2+2+3式，也不可像古人那样用4+3来统括所有七言句的节奏。基于以上对文本内证的分析，笔者认为，与五律节奏单一的情况不同，七律实际上有2+2+3和4+3两种不同的节奏，而这两种不同节奏的交替使用乃是七律最为本色的特征之一。从文学史的宏观角度来看，这两种节奏的结合是七律历史演变的必然结果。七律一方面继承了齐梁文人书面五言诗的特色，尤其是齐梁诗歌对声律、对仗、骈俪的追求，另一方面从楚辞、乐府、歌行这些民间口头传统中汲取了养分。崔颢诗充分体现了七律兼容并蓄的本色，而崔曙诗只是偏向一方，实为齐梁诗风的余响。

2、我们现在写律诗和词，不能像没有谱之前那样信马由缰，一定要把本来就不清楚或很难弄清楚的地方弄清楚，这实在为难。就一定要把感性的东西理性化，这实在为难。

3、初唐王绩见到菊花吐艳，醒悟到重阳节的来临。杜甫在战乱中度过重阳，“旧采黄花賸，新梳白发微”；“苦遭白发不相放，羞见黄花无数新”。

4、   (此文系转载自“学术月刊”2017年第二期，版抆归作者所有)

5、天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。--米芾《中秋登楼望月》快上西楼，怕天放、浮云遮月。(咏颂菊花的古诗名句)。

6、正由于此，历代解诗人总是力图找出这四联之间的关系，而他们使用的手法是共通的，即在某一个意象或事件中寻找出理解全诗的支点，然后以之为据对四联内容进行牵强附会的解释。如此解读，得出的结论自然是五花八门，应有尽有。而事实上，此诗的解读远不止所列数种，而是自由的，开放的，如宋人张侃《拙轩词话》云：

7、律诗中二联必分宽紧远近，人皆知之。惟不省其来龙去脉，则宽紧远近为妄施矣。律体中对句用开合、流水、倒挽三法，不如用遮表法为最多。或前遮后表，或前表后遮。表谓如此，遮谓不如彼，二字本出禅家。昔人诗中有用“是”“非”“有”“无”等字作对者，“是”“有”即表，“非”“无”即遮。惟有其法而无其名，故为拈出。

8、宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。

9、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——唐·赵嘏《长安晚秋》

10、寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。

11、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

12、宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。

13、作者这里倾吐着亿万国人之心声。也勾画了国人向往和孜孜以求的“富国强兵”“惠风和畅”“万世安宁”的壮图和愿景。

14、作者简介：高宏大(闲逸达人)，丹东市诗词学会理事、鸭绿江诗社主编，中国诗歌报二室副主编。作品曾发表于中国诗歌报、丹东鸭绿江诗社，《天下诗词文学》等多家微刋。

15、遥知到三径，唯有菊花残。——送裴五归京口李嘉祐(唐)

16、这首诗被明人何景明认为是七律中最好的作品之一。首联中“卢家少妇”即莫愁，原为梁武帝诗歌中的一个人物，后成为少妇的代名词。首句讲这位富家少妇住在富丽堂皇的郁金堂，看到海燕成双而黯然神伤。颔联中值得注意的是“九月寒砧催木叶”是七言中较少见的倒装句，正装应为“木叶催寒砧”。落叶催促着少妇早点缝制寒衣送给戍边的夫君，夫君在辽阳征戍十年，令她无限思念。颈联讲丈夫戍边所在地“白狼河北”音讯全无，妻子独居“丹凤城南”难耐漫漫夜长。尾联两句即苏东坡“不应有恨，何事长向别时圆”的出处，质问为何独独不见我少妇含愁，雪上加霜“更教明月照流黄”。如果把每句开头两字去掉，这就是一首完整无缺的五律：

17、细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。

18、第二步：为了把2+5散文节奏改造为标准的2+2+3诗歌节奏，将散文句的宾语(香稻余粒、碧梧老枝)倒装，得“香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖”一联。

19、浩荡长江，辽遥汉渚，武昌首义飘红。古韵琴台，巍峨黄鹤凌空。滔滔巨浪奔腾去，过不完、船舰飞蓬。倚门望，陌远云高，直入笼葱。     

20、    鸿雁飞自香江，读华章感慨，回眸飞雪②。 故国河山，红日耀，何惧新妖猖獗。盛节中秋， 青山共一道，旧章新页。茫茫秋夜，梦华遥寄明月。 

21、粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。

22、----怡红公子种菊携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。

23、毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？一从陶令平章后，千古高风说到今。

24、相应地咏白菊诗也多了起来。司空图对白菊怀有偏爱，写有《白菊杂书四首》和两组《白菊三首》。

25、拈来漉酒调诗韵，插罢临风怨夕阳。何必索居标别格，也和泥土共枯黄。

26、此中有真意，欲辨已忘言。郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“。(小学二年级赏菊花)(赏菊花)赏菊花正文：赏菊花河南省开封市开封市自由路小学一班景炜婷今天早上我很高兴，因为我们学校组织我们同学到龙亭参观菊花花会，观赏菊花，赏菊花，小学二年级作文《赏菊花》.一大早，我们就到了龙亭，龙亭的菊花真多真美，有黄色的、橙色的、白色的、紫色的，五颜六色，真好看啊！最美的花是一棵大立菊，它开的花有4660朵，拼成了一个美丽的宇宙飞船.龙亭还有许多美丽的菊花造型：有孔雀开屏、嫦娥仙子、金鸡叫天都……龙亭好漂亮啊！指导教师：郭然简评：观察仔细，写出了龙亭菊花的美.投稿：2006-1-1212:03:小学阶段描写菊花,梅花答

27、宁可枝头抱香死,何曾吹落百花中－－宋 郑思肖《画菊》

28、还持今岁色，复结后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

29、聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。

30、宋·杨万里《咏菊》物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。明·唐寅《菊花》故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。

31、步骤四：蘸浓墨，点画花蕊，注意聚散得当。花托墨色较重，花枝墨色较淡。↓↓↓

32、　　“探粹”涵真、行、草、隶、篆书法作品共202幅，国画24幅，印谱63枚朱白文，诗词69首，对联三幅，散文一篇及摄影作品58幅，可谓琳琅满目，绚丽多彩。

33、霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

34、还持今岁色，复结后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

35、   首句改动三字"本专一″，原来是“真淡定”。不愧是炼字行家！三字之改，迥然不同，一下子将花心专一凸显出来了；而且自然过渡到"从不负春光"上来，匠心独具，妙手偶得之佳句，在朴实平易中显真情。最后两句把孤芳自赏成语一拆两用，既然"无客到"，暗喻人们避疫蜗居，无人观赏，只能自赏而已，这又有何妨？语已至而言未尽，不禁令人思绪万千！

36、黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。__蒋捷《声声慢·秋声》

37、两首《菊》之五律。由内容看，该写到的都写到了，其实是写到的太多了。诗，其实围绕一点写就行。融入的物象多了，虽然彰显了识源之不菲，而单就诗意而言，就流于散。

38、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。每恨陶彭泽，无钱对菊花。

39、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

40、从某种意义来说，律诗的起承转合可以视为一种已经程序化的叠加结构。这是因为就四联之间都存在着一个空隙、一个小跳跃，故构成四个意义板块的叠加。比如杜甫的《咏怀古迹·其三》，每一联都引入来自不同的时空的意象和事件，但它们又与王昭君的生平紧密相关，一经叠加，主人公的悲剧人生和情感世界，以及诗人的无比同情就跃然纸上了。

41、——宋·苏轼《赵昌寒菊》寒花开已尽，菊蕊独盈枝。——唐·杜甫《云安九日》耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

42、(己)前面加动词语，后五字句子形式为其目的语。

43、陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。

44、自己不负组织的信任和重托，在航天信息研究所写下了光辉的一页。

45、译文：我在秋风中酣战方休，笑看周围的美景。乡村的人民偏偏送给我一束黄花。我看那菊花的枝茎虽饱经风霜但仍象铁骨那样的坚硬，它护卫着花朵不受风雨袭击而偏斜。有关菊花的诗句菊花诗咏菊诗虽不始于陶渊明，但陶翁的爱菊，由于宋人《爱莲说》的推许而更出名，有人甚至推陶为菊花的护花神。

46、红楼梦咏菊花诗十二首宝钗(蘅芜君)忆菊怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。

47、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英屈原。——《离骚》

48、日本学者松浦友久评论中国诗歌的特点时说﹕“中国诗韵律结构与中国语的特点关系最为密切；同样地，与韵律结构有着不可分割的关系的抒情结构，恐怕也深深地受到它的影响。”汉诗节奏是怎样深深地影响抒情结构的呢？两者不可分割的关系是怎样形成的呢？在古代诗学著作中，我们找不到有关这两个问题的研究，刘熙载也只是点到了节奏与抒情的内在关系而已。笔者认为，韵律结构与抒情结构研究脱节的原因是，我们完全忽视了连接两者的纽带：句子结构。在汉诗传统中，每种诗体都有其独特的韵律节奏，而每种主要韵律节奏都承载与其相生相应的句式，展现不同的时空及主客观关系，营造出美轮美奂的诗境。因而，从诗体节奏的角度分析各种诗体中句法的演变是亟待研究的重要课题。

49、无论何等体裁格律，无不是有感而发，铿锵有力，出口惊人，引人共鸣。

50、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。

51、中国是诗的国度，在浩如烟海的诗词歌赋中，关于写菊花的诗词也不少。大家熟悉的有：“黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。”(宋代晏几道的《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》)“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”(唐代元稹写的《菊花》)“秋菊有佳色，裛露掇其英。”(魏晋陶渊明写的《饮酒·七》)“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”(宋代郑思肖写的《寒菊/画菊》)“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”(唐代白居易写的《重阳席上赋白菊》)

52、新的火焰可以把旧的火焰扑灭；大的苦痛可以使小的苦痛减轻。

53、    小燕台，游未遍，几曾眠。辉开万古， 盈月焉减半分圆。遮莫负青云合，聊可补银河缺 ，万景得天全。佳节真堪赏，飞梦匹璇娟。 

54、例如其自由诗(戊寅中秋赏月)，有别于诗仙李白(夜 思)——“举头望明月”之千古怀乡思旧名句之情。也异于唐宋八家里的苏东坡“千里共婵娟”之经典美妙祝愿，而是满腔激情，感奋出亿万人民群众的共同心声。诗中写道——

55、宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。

56、这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。(2)结庐在人境，而无车马喧。

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