关于戏曲的谚语大全

1、在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。

2、这条口诀是京剧舞台表演艺术法则之一。这里所说的“大”与“小”、“高”与“低”既可指身段动作，也可指唱念的声音。其含义为：通过反衬、对照手法的运用以强化艺术表现力和形式美。如《拿高登》一剧的高登，左手提开氅前襟，右手持马鞭，双臂撑开，如鹰展翅，以表现人物凶猛的气势，而在双臂张大之前则应先做出双臂缩于胸前的动作，先缩后张、先小后大，效果格外鲜明。再如《四郎探母》一剧杨四郎唱“扭回头来叫小番”一句时，为了突现“叫小番”的高腔(嘎调)，前面“扭回头来”四字则必须使低平的腔。总之，在表演中只有根据戏的规定情景，灵活而适度地体现艺术的辩证法，才能取得精彩生动的表演效果。

3、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。(关于戏曲的谚语大全)。

4、京剧演员登台演戏必须以自己心里有戏作为前提。所谓心里有戏是指演员在对剧情和角色进行必要的体察和理解的基础上，在自己头脑中形成关于角色声音形貌的意象，并以此作为“唱、念、做、打、舞”等具体表演的依据，使头脑中的意象转化为生动可感的角色形象。如果演员内心空虚，势必在表演中无所依凭，使形体动作和唱念都显得一般化，无法形成以形传神的审美效果。即使是在台上；‘走”台步，如果演员心里无戏，掌握不住应有的艺术尺度，也不会走得恰到好处，走出人物特有的神韵。

5、(写作提高)描写爸爸妈妈、爷爷奶奶、外公外婆的好开头好结尾

6、《朗读者》160句金句，句句是满分作文素材！第三期主题词：选择

7、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。

8、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

9、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

10、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏;汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色

11、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

12、三顾茅庐(刘备与诸葛亮)：形容求才若渴，后用来比喻多次专诚拜访。

13、贝多芬,德国著名音乐家,被尊称为“乐圣”。

14、期末常考词语汇总:AABC、ABCC、AABB、ABAB、ABAC、AAB、ABB七种形式

15、京剧演员在表演过程中必须调动自己的情感，努力体验角色的内心世界，在内心深处唤起角色的自我感觉，只有这样才能使观众受到感染。如梅兰芳演出《霸王别姬》时饰虞姬，当演到“别姬”一段时，梅兰芳在心理上即有一种悲痛感。周信芳演出《清风亭》时饰张元秀，当演到“望子”等情节时，他本人也会伤心流泪。这就是演员在表演中“动心”，并以之感染观众的例子。当然，京剧演员在表演中的情感体验还必须与精彩的演技结合起来，否则即使内心体验很充分，但没有精彩的体现，也不会打动观众。演员在表演中的情感体验，有时也称作“心里有戏”或“心里有”。

16、喜讯：河南卫视《梨园春》制片人齐柯荣获了“十佳电视制片人”奖

17、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

18、例句：分明访贤东阁，已成～。 《玉娇梨》第九回

19、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。

20、鞠躬尽瘁(诸葛亮)：形容贡献自己的全部力量，死了方休。

21、教会徒弟，饿死师父。仅有状元徒弟，没有状元师父。

22、南昆昆山腔、北弋弋阳腔、东柳柳子腔、西梆梆子腔。

23、三分靠教，七分靠学。与戏曲有关谚语功夫练到家，上台不怯场。

24、把观察到的建筑外观特点(形状、大小、高低、颜色等)用一两段话写下来。

25、本市将向70岁以上(含70岁)老人颁发《敬老证》。(×) 

26、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

27、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

28、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

29、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

30、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

31、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

32、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

33、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

34、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人、

35、释义：天然促成的良好机遇或缘分，天然遇合的美满姻缘。

36、括号是一种标号，它引括对前文的注释、说明、列举和评价等内容。有的是对前文中的一个词进行的，有的是对前文的一个句子进行的等。例如：

37、汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

38、此谚意在强调京剧表演中唱念台词必须字音清晰。所谓字音清晰，就是要做到四声准确，吞吐有力，声母、韵母清楚，从而使台词每个字的字音都清晰可辨地传到剧场各部位的观众耳中。咬字不清、吐字不明二短句的含义相同。此谚从反面提出问题，尖锐地指出了唱念台词如字音不清，则必然极大程度地损伤表演的美感，也会严重地破坏观众的审美情绪。而要做到唱念台词字音清晰，不是一个孤立的读音问题，而是正确处理读音同唱念中的旋律与节奏的关系问题，即在唱念中不论旋律多么曲折委婉、节奏多么快速多变，都必须坚持字音的清晰度。有的演员孤立地强调唱念字音的清晰，而使唱念中的音乐美受损，则也不可取。

39、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

40、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

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