奥斯特洛夫斯基大雷雨

1、有一年曹禺在北戴河休养，我正巧坐在他的旁边。他告诉我构思《原野》的一些情况。他年轻时天津地区发生一次水灾，大量难民涌进市区街道。他家雇佣的一位女佣人，告诉曹禺很多农村悲惨的故事。他父亲在宣化工作时，他曾看到农民被刑讯逼供，被拷打的场面。《原野》中的仇虎形象，是他在火车上遇到一个长辛店工厂的工人和在一个煤矿看到背煤人的工作，在心中孕育而成的。《原野》写农民受尽封建压迫，产生对地主恶霸强烈的仇恨并逐渐觉醒，终于报仇和反抗。曹禺的剧本通过描写人物强烈的爱和恨去歌颂真善美、鞭挞假恶丑。他超凡的想象力都有生活的根据。他从奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》和奥尼尔的《琼斯王》等剧中也得到很多启发。

2、   孙维世出生在一个红色家庭，父亲孙炳文与母亲任锐都是革命先驱。孙炳文是朱德的左膀右臂，两人在周恩来介绍下同年入d，可惜后来遭叛徒出卖，牺牲于“四一二”反革命政变中。

3、1832年，尼古拉二世沙皇聘请意大利建筑师罗西重新设计改建了这座剧院，并以他心爱的皇后亚历山德里娜命名，剧院的外墙也漆成了皇后最喜爱的车矢菊的颜色。前苏联时期，剧院更名为“普希金戏剧院”，现在又恢复了沙俄时期的名称。现在剧院还保留着当年的皇家贵族专用包厢，可同时最多容纳观众1700人。

4、奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。

5、   1935年秋，上海业余剧人协会因票房失利而暂停活动。孙维世就随左明、赵丹等人进入电影圈。1936年，她在左明导演的电影《王先生之生财有道》中饰演小阿媛，这是她的银幕首秀，但演得不咸不淡，没有火起来。

6、作者简介：前苏联作家，坚强的布尔什维克战士、著名的无产阶级作家。奥斯特洛夫斯基出生在乌克兰一个贫困的工人家庭，11岁开始工作，1919年加入共青团，参加苏联国内战争。1920年秋天在战斗中负重伤，23岁时全身瘫痪，24岁时双目失明、脊椎硬化，但他的毅力惊人，他口述由妻子整理在1933年写成长篇小说《钢铁是怎样炼成的》。

7、奥斯特洛夫斯基重视台词的表现力。他的剧本对白清晰动听，语言优美。他能掌握舞台上的位置和调度，能恰到好处地安排演员上下场，这就使他的剧本演出具有很高的戏剧性。

8、90年代的后期，契诃夫的创作重点也转向戏剧，于1896年完成的《海鸥》，这是他戏剧创作的首次成功。其后他又发表了《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》等作品。契诃夫的剧本在构思、人物、语言和性格表现方面都十分鲜明和生动，通过细腻的心理分析，用幽默、超然的风格表现人们的内心世界，表达了对普通人所遭受的不幸和苦难的深切同情，在世界戏剧史上首创了社会心理抒情话剧。

9、   “八一三”后，孙炳文的长女孙维世加入上海救亡演剧四队，在四队改组为南京卫戍部队政训处抗敌剧团后仍选择留在队内，先后赴芜湖、安庆、九江巡演，并于1937年年底抵达武汉，投奔八路军办事处。周恩来得知她是烈士遗孤后便认她做义女，在1938年年初送孙维世前往延安。

10、通过听曹禺这次讲课，大家非常钦佩他学习刻苦、记忆超群，是剧作家学习的榜样。因此，曹禺能够在23岁就写出《雷雨》绝不是偶然的。他不仅认真读书，还敏锐观察生活。他在家庭生活中感到压抑寂寞，因此有了《雷雨》剧中的环境和气氛。他从同学嫂子的经历中，孕育了繁漪的形象，从父亲的性格和脾气构思周朴园这个人物。他经常到天津惠中饭店，看到许多住在那里的资本家和交际花，又从妓院等地看到一些被侮辱被损害的底层妇女，脑中逐渐形成了交际花陈白露、妓女翠喜、小东西、资本家潘月亭等形象，最终写出了《日出》。

11、由此可见，《大雷雨》和《雷雨》有着相似的主题寓意，两部作品都谱写了相似的女性悲剧命运之歌，展示了在封建农奴制和封建制度笼罩下的“黑暗王国”里女性的艰难处境， 暗示着在那样的时代里，妇女想要完全摆脱被奴役的地位而过上想要的生活是不可能的事。她们大多都被社会牵引着生命之线,过着心不由己的生活。这种“强迫”的生活必然会与她们生命本能的“憧憬”发生激烈的碰撞，而在那些个性强烈而倔强的女性身上，这样的碰撞就必然会产生悲剧，卡捷琳娜和蘩漪就是最好的例证。作为各自作品中“雷雨精神”的代表，卡捷琳娜与蘩漪的激烈与爆发都很好地诠释了“雷雨”的涵义，传达出了不屈的反抗精神。她们的抗争是悲壮的，却也是伟大的，在那“万马齐喑究可哀”的社会里，她们的所作所为代表了时代最强烈的呼唤：用不屈的反抗迎来新生！

12、斯坦利拉夫斯基的表演体系到现在仍然在俄罗斯，以及全世界广泛地被研究，被使用，在小编看来，这是俄罗斯戏剧对世界戏剧，影视最突出的贡献了。

13、奥斯特洛夫斯基每写一部剧本，都要对他所描写的事物作深刻的观察和周密的思考，并搜集充分的资料。他写剧本之前，不仅开列剧中人物名单，而且还开列谁适合扮演什么角色的名单。他所写的人物的性格的惯用的语言都有活的模特。在写作过程中，也常常更换扮演者，使之更相适合，从而使特定的演员最能发挥他们的艺术才能。奥斯特洛夫斯基塑造了一大批各种类型的妇女形象，使女演员们能发挥各自的特点并取得成功，使她们拥有自己的剧目，因此许多女演员特别爱戴这位剧作家。

14、该剧讲述了安德洛玛的感情和理性是统一的。她怀念赫克托耳，要为亡夫守节。她爱她的儿子，要为赫克托耳保全遗孤。她的感情是强烈的，无可非议的。同时，她有高度的理性。

15、剧中的服饰是典型的巴洛克风格，豪华艳丽。男子服饰外套一般刚好过膝，袖口肥大并且有大的翻折，腰部裁剪合体，整体看较紧身，后备开衩。大衣一般都露出长筒的裤袜，在裤袋边还配有花边作为点缀。男子的衬衣都用高级的软丝绸做成，领口和袖口都以层叠的花边装饰，与流行的男子大卷假发相得益彰。

16、斯坦尼斯拉夫斯基把他的艺术方式叫做“体验艺术”，它注重在表演中再现真实情感，而不是追求外表的感情变化，演戏要象在现实中那样生活，而不是表演生活，他认为只有导演、演员、布景、灯光、服装、道具等各方面的人员对剧本有了共同的理解，才能创造统一的艺术形象；艺术家必须有正确的世界观，艺术创作中的道德原则和美学原则不可分割。斯坦尼斯拉夫斯基主张戏剧艺术必须“反映人的精神生活。”

17、但走进剧场内，处处彰显着皇家的奢华与典雅!观演厅的观众椅看似简单，其实都是天鹅绒的。为纪念米哈伊尔·巴甫洛维奇大公，剧院取名米哈伊洛夫剧院。剧院属于米哈伊洛夫斯基宫的一部分，是皇室家庭、外国贵宾、沙皇与皇后夫妇常去的场所。普希金、列夫·托尔斯泰、柴可夫斯基等名人都是剧院的常客。

18、南京传媒学院戏剧影视学院讲师，校话剧社指导教师。专业研究方向为戏剧理论与实践、教育戏剧与教育剧场。主要担任戏剧史论、经典戏剧作品分析、戏剧创作、舞台导演元素与实践等课程教学。

19、论及《大雷雨》的文化背景，我们就不能不谈到东正教信仰对俄罗斯文化发展的重要影响。这一影响从公元988年的“罗斯受洗”开始，就如同一股清泉灌溉着俄罗斯干渴的大地，不断更新着多元发展的俄罗斯文化。可以说，基督教已成为俄罗斯民族精神食粮不可分割的一部分。

20、(特邀嘉宾)柏昱 (戏剧编剧、导演，江苏省戏剧家协会理事、南京林业大学特聘教授)(领读嘉宾)孙晓星 天津音乐学院讲师 

21、亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯的全部剧作，按其内容的性质和人物所属的阶层，大体可以分5大类。

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