鼓励读书的七言律诗

1、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。(唐颜真卿《劝学》)

2、亚洲拔地至尊秀，赤县登天大道通。(牛蕴鲁山大佛)

3、既乞罢移旧居仍与子贤对字子贤以诗见贻依韵奉酬

4、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。----唐杜甫〈蜀相〉

5、久忧北陇翻腾笑，悲谢南云枉寄钦。五亩柴桑容啸傲，三年裘氏旧呻吟。

6、岂其马上破贼手，哦诗长作寒螀鸣？兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶；

7、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

8、五亩公田秫，千条陌上桑。秋迟逢岁闰，酒熟始宵长。

9、寻常惜别到今非，反袂翻无涕可挥。下国未闻桑实美，故山谁信蕨芽肥。

10、仄仄平仄平，这种拗体在《唐诗三百里》好像只有孟浩然在用。从对句”平平仄仄平“来看，出句应该是仄仄仄平平，孟浩然的这种句式是把第三个字和第四个字的平仄颠倒了。孟浩然至少有两首用的这种句式。如《岁暮归南山》的第一句”北阙休上书“和《临洞庭湖赠张丞相》的第一句”八月湖水平“。这也不是律体诗的句式。

11、再来回头看看这十二首菊花诗，为什么雨山说它们仅仅是合格之作呢？最重要的理由，雨山认为，这十二首诗有一个通病就是遣词造句熟练而全诗的意味与境界不够，虽说偶有警句，但整体而言都属于泛泛而过的清谈类作品，即为“意浅而语熟”。与之相对的，还有一类作品，语言清雅淡泊，但是感情浓烈，意境深长。比如“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮一江水。”这就是典型的情浓语清的作品。再比如唐代词人皇甫嵩的《梦江南》：兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。这也是情浓语清的典范。实际上，无论是诗词的写作还是鉴赏，“意浅而语熟”都是朋友们应该极力避免与分辨的。可以说，历朝历代三流以下的诗词作者们，他们在创作中所有的毛病几乎都可以归结为意浅语熟。这也是我们很多朋友现在随便拿到一首三流作品都认为很好，而作品本身却不怎么出名的首要原因。

12、万事须己运，他得非我贤。青春须早为，岂能长少年。

13、梦觉神游三界外，日开情醉一峰前。(牛蕴友新作付梓)

14、李白登金陵风凰台51弃我去者，昨日之日不可留；乱我心，今日之日不可忧。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽日月。

15、这首诗是宝玉被罚去栊翠庵向妙玉要红梅花回来后应景之作。雨山不知道，以宝玉与妙玉心心相知的关系，让宝玉去栊翠庵乞红梅到底是罚他还是赏他。宝玉毕竟不是闺阁小女儿，为什么宝钗、黛玉、湘云等人才气再高，她们所作的菊花诗都容易出现“为赋新词强说愁”的现象呢？最关键的一点就是，若想写出真正饱满深沉的作品，以她们的人生阅历而言还远远不够。而宝玉作为人生经历更加丰富的少年男子，在诗的整体气象与意境上，相比宝钗、黛玉等人有着先天且不可比拟的优势，况且，宝玉的才华也非常出众，至少不在湘云、宝钗之下，因此，只要宝玉排除干扰，稍微用一点儿心，他的诗作只能比钗黛等人更好。别看诗社里宝玉在面对钗黛湘等人时经常落第，实际上，这些都是曹雪芹用笔的狡黠之处，还望朋友们莫被雪芹之笔瞒过。再从《访妙玉乞红梅》这首诗的整体来看，全诗流畅隽永，意味深长，闲适中有感悟，洒脱处见真情。颔联精彩，想妙玉见之亦当在无人处掩袖一笑。颈联的“冷”与“香”字余音袅袅，尾句“衣上犹沾佛院苔”，至性至理，不落俗套。或许，曹雪芹用这首诗作为本书之中七言律诗的收篇之作，也含有让宝玉统领群芳之深意吧。

16、张籍的《没蕃故人》“蕃汉断消息，死生长别离“，”长“救拗”断“，这是对句救拗。许浑的《早秋三首》”遥夜泛清瑟，西风生翠萝。“也是对句救拗。半拗体救拗与不救都行。

17、译文：生活当中身上包裹着粗衣劣布，胸中有学问气质自然光彩夺人。不喜欢陪伴着老儒一块清谈过“烹瓠叶”那样的苦日子，决定随从举子们参加科举考试。

18、三年千里别，旷久不得书。日者遣一力，还家问何如。

19、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。戏为六绝句(其一)诗人：杜甫朝代：唐庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。

20、娶妻无媒毋须恨，书中有女颜如玉。____赵恒《劝学诗》

21、盈盈轮满千家望，皓皓光清万里呼。(牛蕴中秋望月)

22、摄去九州雷电气，挟来四海水云风。(牛蕴登五老峰)

23、枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

声明：本媒体部分图片、文章来源于网络，版权归原作者所有，如有侵权，请联系删除。