张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析

1、绵绵长夜独守，无谓再怨恨，缘定半生，迢迢长路独走，寻觉遍远近，何用人牵引，乐意等候，把心锁重修，纵千手难偷，爱惜保留，情属你专有。

2、《沉香肩――第一炉香》中，葛薇龙为了继续求学来到梁宅姑妈家求助。她的到来并没有受到热情的接待，亲姑妈记恨往日与其父的恩怨，十分痛快淋漓地挖苦了侄女一通，中产家庭中的娇小姐受到了如此的“礼遇”后，只能满腹委屈的坐在客厅里。作者就通过薇龙的眼光对客厅的景物做了如下描绘：(张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析)。

3、小说生动地呈现了新旧交替时期人们的生活情感和婚姻状态，对这两位女性的行为和心理变化大量着墨，通过跌宕曲折的故事情节，再现了女性在男权意识统治的社会下生活的困境，揭示了悲剧产生的根源。

4、　　张爱玲大部分的小说都采用我国传统小说纵式结构的写法。中国古典小说讲究两点：一是“草蛇灰线，伏脉千里”，叙述描写要首尾一贯，前后照应；一是“憎而知其善，爱而知其丑”，充分写出人物性格的复杂性。这两点，张爱玲把握的很好。在张爱玲的笔下，几乎每个故事都是有头有尾，都是完整的。人物的性格发展在情节推进中得到完成，具有整体美，而人物性格也不是一成不变的。她作品中的人物都是不彻底的，其最大的特点是不好不坏，亦好亦坏，她的作品里没有一个完美无缺的“高大全”人物，也没有一个作恶多端、坏透了的人物，大都是些带有旧制度烙印、人格有缺陷、有弱点的人物。张爱玲在《自己的文章》中宣称“让故事自身给它所能给的，而让读者取得他所能取得的”、“用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。”因此她笔下的人物总是那么鲜活、真实、可信，面目清晰得好象可以触摸得到一样。

5、铁烈丝小而肥，白包头底下露出一张燥红的脸，一对实心的蓝眼珠子。如果洋娃娃有老的一天，老了之后便是那模样。

6、张爱玲的《赤地之恋》，讲述的就是不断“破坏“的背景下，乱世男女孤注一掷的爱情。

7、再加上黎明富有深情的演绎，张爱玲的风情，幻化成了山海不可平的地老天荒。

8、在曹公笔下，贾雨村本来倒是一个明白人，但却自己选择了做一个“入世”而玩弄权术的“禄蠹”。这和宝钗的人生选择，是有本质区别的。

9、歌词写得期期艾艾，怨女的一生都是错，前半辈子她是凭栏的幽妇，后半生却慈禧当政。张爱玲亦是一位倔强多情的女性，应了歌中的那一句“生生离离多少红尘旧事，只能在郁郁声中去回味”。

10、张爱玲小说中有很多细节之处看似漫不经心，却透着微妙。小说《十八春》，整篇的结构，一张一弛，一松一紧都是恰到好处的，而这些张弛有度正是各个小的细节串联组织起来的。红宝石戒指在文中反复出现，第一次出现是在世钧送给曼祯时，他抽了一截旧绒线衣上的毛线缠在了戒指上，接着，这戒指被曼祯气愤中扔进了纸篓，后又拾了回来，再以后，曼祯被姐姐囚禁了起来，看到这戒指，“心里却象被针刺了一下”，为了逃出去，她把戒指给了阿宝，阿宝转手给了曼露，接着，便是世钧来到别墅找人，这里也有一处重要细节：曼祯朦胧中听到了世钧的皮鞋声，心想或许是世钧来救她了，张爱玲在不动声色之间让情节紧张了起来，但最终还是错过了。当世钧从曼祯手中接过戒指，走出了别墅之后，张爱玲写到，戒指绒线上沾着血迹，或许还可以给世钧一点点启示，这时，读者的心也被调的高高的，但世钧却觉得那红宝石戒指象一个燃烧的烟头，烫疼了他的腿，他随手扔了。阴森离奇的故事在一连串的精心设计的细节中从容展开，细节将整篇的结构连缀的跌宕起伏。

11、王士洪有一位太太，名叫王娇蕊。是一位风情万种、十分娇媚的女士。她总令振保想入非非。有一次，王士洪去了新加坡做生意，经过几番挣扎和纠结，振保终于还是与娇蕊天雷勾地火，成就了好事。

12、两个人闹哄一场一个人地老天荒，聚少离多的纠缠迷惘是唯一的答案

13、在张爱玲笔下，男人被分成两类——“真人”和“好人”。遵守社会规则的是“好人”，追求自己欲望的是“真人”。只有在“封锁”的车厢里，在短暂的、虚构的空间，才可能做片刻的“真人”。回到正常世界，振保也好，吕宗桢也好，张爱玲小说的不少男人都是只能去做“好人”。

14、　　夏志清先生在《中国现代小说史》中提到“张爱玲受到弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响。这是从她心理描写的细腻和运用暗喻充实故事内涵的意义看出来的。”张爱玲在小说中创造性运用西方现代手法，为我们塑造了许多个性鲜明的人物形象，表达了她对当时社会、人生的看法。

15、张爱玲的《怨女》，被誉为“文坛最美的收获之一”。小说在《金锁记》的基础上扩充内容，更改部分人名，详述了故事的来龙去脉。书中的主人公“麻油西施”银娣，豆蔻年华嫁入大户人家，岁月流逝中，家庭琐碎把她折磨成孤独狂妄的怨女。

16、容祖儿唱的这首《赤地之恋》，则是李焯雄在她粤语金曲《搜神记》的曲子上，重新作词的国语版。容祖儿因为唱了这首歌，在一段时期内也遭到过抨击，好在一个歌手的努力并没有因为这些而被抹杀！

17、张爱玲写得是民国韵味，何韵诗唱得则是都市丽人，代表了不同时代，别致的小清新风情。

18、下期节目中《悦读生活》嘉宾将继续对《红玫瑰与白玫瑰》进行赏析，您可以在节目前阅读本书，更好的参与节目赏析。

19、几次未说完的话，挂在半空像许多钟摆，以不同的速度滴答滴答摇，各有各的理路，推论下去，各自到达高潮，于不同的时候当当打起钟来。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

20、汪明荃唱得这首《倾城之恋》，是1984年邵氏推出的同名电影主题曲，许鞍华执导，周润发、缪骞人主演。

21、这段情感经历1990年被台湾作家三毛写进电影《滚滚红尘》中。影片由林青霞、秦汉、张曼玉等主演，一举斩获第27届台湾电影金马奖8项大奖，可以说盛况空前。但据说张爱玲知道被写进电影里非常不高兴。张爱玲生前对于这段情感绝口不提，但在她去世后，遗作自传体小说《小团圆》出版，我们从中可以看到大致轮廓。

22、这首歌出自刘若英《听说？》台湾预购限定版的专辑，收录了奶茶主演的舞台剧《半生缘》春夏秋冬的四季恋曲。董小姐最爱其中这首对应秋风的《花开花谢》。

23、出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。

24、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

25、　　张爱玲的小说语言既有中国式的华美、典雅，也有西方式的幽默、通脱。形成独具特色的“张氏语言”。

26、你这样的好人，女人一见了你就想替你做媒，可并不想把你留给她自己。

27、张爱玲是一个善于写心理的作家，她在表现人物心理时是从多个方面来写的，有巧妙的暗示，有人物细微的动作，也有精心安排的人物的对话。正如傅雷在《论张爱玲的小说》一文中所说的：“每一个举动，每一缕思维，每一段对话，都反映出心理的进展，每句说话都是动作-每个动作都是说话，即是在没有动作没有语言的场合，情绪的波动也不曾减弱分毫。”如《金锁记》中：“季泽两肘撑在藤椅的扶手上，交叉着十指，手搭凉棚，影子落在眼睛上，深深地唉了一声。……七巧道：‘我非打你不可!’季泽的眼睛里突然冒出一点笑泡，道：‘你打，你打!’七巧等要打，又掣回手去，重新一鼓作气到：‘我真打!’抬高了手，一扇子劈下来，又在半空停住了，吃吃笑将起来。季泽带笑将肩膀耸了一耸，凑了上去道：‘你倒是打我一下罢!害得我浑身骨头痒痒的，不得劲儿!，七巧把扇子向背后一藏，越发笑得格格的。……”这一部分描写每句说话都是动作，每个动作都是说话，人物内心情绪的波动也写活了。

28、张爱玲的小说语言既有中国式的华美、典雅，也有西方式的幽默、通脱。形成独具特色的“张氏语言”。

29、“酒精缸里泡着的孩尸”，多么恐怖的字眼，郑先生的装腔作态，他的严重的不和时宜在张爱玲残酷的比喻下一下子现出了原形。

30、他并不是完全不爱王娇蕊，只是他最爱的是自己。所以当王娇蕊把向丈夫摊牌的事告诉他后，他摆出了一大堆推脱的理由，从含辛茹苦的母亲到人言可畏的社会，借口编得入情入理，谁都考虑到了，唯一不需要考虑的就是最爱他的这个女人。凭着一张巧舌如簧的利嘴，他果断地结束了这段不该开始的恋爱。

31、“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，用来形容人生坎坷和无奈，高度的概括和准确。

32、这穿堂在暗黄的灯照里很像一节火车，从异乡到异乡。火车上的女人是萍水相逢的，但是个可亲的女人。

33、　　《沉香肩――第一炉香》中，葛薇龙为了继续求学来到梁宅姑妈家求助。她的到来并没有受到热情的接待，亲姑妈记恨往日与其父的恩怨，十分痛快淋漓地挖苦了侄女一通，中产家庭中的娇小姐受到了如此的“礼遇”后，只能满腹委屈的坐在客厅里。作者就通过薇龙的眼光对客厅的景物做了如下描绘：

34、娇蕊收拾她伤心的泪珠，出奇冷静，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘除了白净之外再无其他优点，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。

35、薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了。

36、●迷失与找寻——精神分析视域下的村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

37、而第五回贾宝玉游太虚幻境时看到的判词，钗黛两个人只有一图一诗：

38、她的语言处处透漏出浓郁的《红楼梦》风韵。如《金锁记》中曹七巧的出场亮相是对《红楼梦》中王熙凤出场的模仿，七巧抢白哥嫂又使人联想到鸳鸯抢白哥嫂的情节。

39、歌词里的这句“请你离去求你别爱我，让风送着我轻然归去”，实则点明了张爱玲这本《倾城之恋》的本意。倾城的一刻，范柳原和白流苏都放弃各自的计较，他们相爱了。但是，婚后的两人，却又变回了从前。写歌得人看的明白，所以才会借着这首歌请范柳原离开，不要回头。

40、张爱玲在使用她的色彩语言时，并不是总按牌理出牌，按照常理用词――这也是她的一大特点。传统的小说家用黑色代表罪恶，蓝色代表忧郁，红色代表热情，白色代表纯洁，但张爱玲却有自己非常独特的色彩心理。

41、她不仅人生传奇，创作也颇为传奇，一般来说一个作家的创作都有一个从幼稚到成熟的过程，张爱玲是从第一篇小说就很成熟。她给自己的第一个小说集取名《传奇》，并说要“在传奇里面寻找普通人，在普通人里面寻找传奇。”她所有小说的主人公都是普通人。她说，这些普通人，虽不及英雄有力，却“比英雄更能代表这时代的总量。”这样的写作立场奠定了她小说的一个基本题材，那就是市民题材。

42、她听说过，有一个人逛了庐山回来，带了七八只坛子，里面装满了庐山驰名天下的白云，预备着随时放一些出来点缀他的花园。为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样的傻么！

43、另一层意思是初心不改，却奈何不得情深缘浅。心锁重修，立志守候。半生如梦，半生若醒。最后，不管苦忧喜乐，总有歌相伴。

44、后来娇蕊与振保在电车上相遇，此时娇蕊已经成为了一个传统的女人，她嫁给一个朱姓男子，并且生了孩子，过上了平静安稳的婚姻生活。但她因为丢掉了强烈的个性，迷失了自我，并不是很幸福。

45、在这种意识主导之下，女人一旦威胁到男人的权威，必定会受到惩罚，王娇蕊和孟烟鹂就是这种不公平待遇的受害者。

46、对人物的描写，较少正面描写，喜欢侧写、隐写和反写。如《第一炉香》中的人物梁太太，从头到尾都没有直接描叙，但是在肖像描写、景物描写里有喻示，在人物对话中也有提示，在不动声色的叙述中有暗示。

47、张爱玲在这篇清新隽永的小文中，用寥寥数语讲述了一段朴实至真的，小小的爱情萌芽，没有开始也没有结束的故事，万水千山换来一句淡淡的“原来你也在这里”。

48、在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。

49、生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海；先读到爱情小说，后知道爱。

50、1944年张爱玲结识胡兰成与之交往。1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，适逢中秋节，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，因动脉硬化心血管病而去世，终年75岁。

51、　　色彩在张爱玲的小说里不是一种简单的语言符号，而是她对语言出神入化的把握和摆布，是她对往事、对生活、对情感、对人生、对世界的一种常人不能、不知的超越和诠释。

52、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才别无生存目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才梦之外一无所有——所有的只是天才的怪僻的缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

53、日子一点点过去，振保的怒气越攒越多，终于在一天晚上爆发了。那天振保回到家，将柜子上的台灯、热水瓶一下扫到地上去，一瞬间，这些小家具豁朗朗得跌得粉碎。

54、振保对烟鹂非常失望，当年娶她就是因为她贤惠柔顺，但现在看，振保觉得被欺骗了。

55、在北影毕业的黄磊，留校任教的同时接拍电影，顺带着出了他的第一张专辑，黄磊演唱的这首《半生缘》就收录其中。

56、在《花调》里，从家居到陈设环境到人物的服装也都用了大量的白色。主人公川嫦在世时则终年穿着蓝布长衫，夏天浅蓝，冬天深蓝，从来不和姊姊们为了同时看中一件衣料而争吵。当姊姊们都出嫁，轮到川嫦作为故事主人公的三次亮相都被白色包围着，在色彩心理学上白色既

57、振保听后仿佛失了魂一般，仓皇逃离王娇蕊身边，去了酒馆浑浑噩噩的喝酒。他很怕，怕老同学知道后会憎恶报复他，怕世人知道这件丑事后他会名声扫地，他怕看见别人对他露出鄙夷的眼光……

58、张爱玲的小说语言有些像说评书，喜欢小说开头加一段引子。如《沉香屑――第一炉香》的开头：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”

59、这段文字用旧白话展现电影蒙太奇技巧，当年追求她的是肉铺里的朝禄，从生猪油温风转到了她现在身边睡着的没用的富家男人。

60、“衣”之后是“食”，娇蕊发嗲，叫振保帮她往面包上抹花生酱，理由是说自己不好意思抹得太厚，又想减肥又想好吃等，废话一通，就是调情。

61、黎明唱得这首《半生缘》是许鞍华执导的同名电影主题曲，林夕填词，收录在《林夕字传》的专辑中。夕爷笔下的一段半生缘，和小说中、电影中展现的情节一样压抑、沉重。

62、张爱玲曾用一个文艺女青年的笔调，写下过一篇题为《诗与胡说》的闲致文章。千余字的一篇小文，她侃侃而谈了胡适、刘半农、徐志摩一般文人和诗歌，自说自话的背后，张爱玲淡然的心境跃然纸上。

63、《红楼梦》里有句：世事洞明皆学问，人情练达即文章。两人已然洞明此境界，太擅长伪装自己，只有在城倾的一刹那才会掏出一点真心。若是没有战乱，这对男女谁又甘心平凡的厮守终老。

64、关于这一点，张爱玲也过非常明确的表达，她说自己不喜欢壮烈，喜欢悲壮，更喜欢苍凉。她说她自己的小说没有悲壮，只有苍凉。她追求的是苍凉带给人的启示。

65、振保厂里的副经理要回国了，大家出份子钱送礼，派振保去买纪念品，就在振保坐公共汽车时，一个熟悉的身影出现，是娇蕊。

66、这不禁让人感慨，无论拥有多么美好的女人，男人似乎都会变心。难道女性不配拥有幸福永恒的婚姻吗？

67、最后，不堪重负的烟鹂选择出轨，但被振保发现，振保没有摊牌，而是用喝酒、嫖妓、砸东西来报复烟鹂。

68、　　这段描写栩栩如生地刻画出了郑先生的玩世不恭、随遇而安的个性。

69、《半生缘》是张爱玲一部重要的代表作，书中通过年轻人的婚姻的悲欢离合，揭示了社会和人性的方方面面。曼璐和曼桢这对姐妹花的际遇，一个由淳朴滑向罪恶，终至陨落，另一个则给我们展示了女性在社会上挣扎生存的艰难，都极具震撼人心的力量。

70、张爱玲在小说中运用了直觉、通感等现代小说技巧，创造出许多新颖奇特的意象，深化了作品的意境，使人物内心深处的复杂情绪得到了很好的表现，给读者留下了难以忘怀的印象。

71、曹雪芹的可贵之处，在于他忠实地记录了百相人生。即使他本人的价值观应该是和宝黛一脉相承的，都追求真实而热烈的生命体验，宁愿如烟花一般绚丽片刻稍纵即逝，他还是愿意包容和描绘人生的可能性。

72、张爱玲大部分的小说都采用我国传统小说纵式结构的写法。中国古典小说讲究两点：一是“草蛇灰线，伏脉千里”，叙述描写要首尾一贯，前后照应；一是“憎而知其善，爱而知其丑”，充分写出人物性格的复杂性。这两点，张爱玲把握的很好。在张爱玲的笔下，几乎每个故事都是有头有尾，都是完整的。人物的性格发展在情节推进中得到完成，具有整体美，而人物性格也不是一成不变的。她作品中的人物都是不彻底的，其最大的特点是不好不坏，亦好亦坏，她的作品里没有一个完美无缺的“高大全”人物，也没有一个作恶多端、坏透了的人物，大都是些带有旧制度烙印、人格有缺陷、有弱点的人物。张爱玲在《自己的文章》中宣称“让故事自身给它所能给的，而让读者取得他所能取得的”、“用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。”因此她笔下的人物总是那么鲜活、真实、可信，面目清晰得好象可以触摸得到一样。

73、同时，振保不愿意承认自己戴绿帽的事实，如果他找烟鹂摊牌，就是坐实了妻子背叛他。

74、　　《封锁》里有这样一段对女人白色手臂的描写：

75、既然他自己都说了，这是一个谁都不一定解味的荒唐故事，但却值得他赌上前途和生计，甚至性命去完成的作品，他到底在追寻什么？如果借用毛姆的《月亮与六便士》去理解，月亮已经悬在那里，而曹雪芹的人生使命就是把它摘下来。而现实是不是符合他这么做的条件，根本不在他的考虑范围之内。

76、彼岸红楼|罗曼蒂克·贾消亡史——解读曹雪芹

77、　　张爱玲在小说中运用了直觉、通感等现代小说技巧，创造出许多新颖奇特的意象，深化了作品的意境，使人物内心深处的复杂情绪得到了很好的表现，给读者留下了难以忘怀的印象。

78、搬进去这天，振保遇见一个女人，这个女人洗了一半头发，堆着一头泡沫，走出来跟王士洪说话，原来她是王士洪的妻子娇蕊。

79、张爱玲在小说中运用了直觉、通感等现代小说技巧，创造出许多新颖奇特的意象，深化了作品的意境，使人物内心深处的复杂情绪得到了很好的表现，给读者留下了难以忘怀的印象。

80、但此时雨已经下了不止一个钟头，这证明裁缝已经待在这里不止一个小时了，裁缝做什么事需要这么久的时间？

81、张爱玲善于用比喻，她的比喻总是不落巢自，新颖无双，让人拍案叫绝，回味无穷，

82、在奸情暴露之后，她变得焦虑，非常不安，她更加卑躬屈膝地顺从丈夫，但是并没有换来丈夫的原谅，反而让自己越陷越深。她始终不能正视自己的需求，也从来不知道自己存在的价值。

83、因为他不珍惜爱情，王娇蕊要和丈夫摊牌，佟振保却害怕了。然后娶了一个很符合世俗标准的女子孟烟鹂，但是他们没有感情，结婚以后生活非常平淡，而且没有“性趣”。

84、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。

85、佟振保这个人物，用今天的流行语来概括的话，有两个词，一是凤凰男、二是渣男。通过他与红玫瑰、白玫瑰的故事，张爱玲将他的自私、虚伪、冷酷、甚至卑鄙无耻一点一点揭露出来。

86、张爱玲在使用她的色彩语言时，并不是总按牌理出牌，按照常理用词――这也是她的一大特点。传统的小说家用黑色代表罪恶，蓝色代表忧郁，红色代表热情，白色代表纯洁，但张爱玲却有自己非常独特的色彩心理。

87、与死亡、绝望、悲哀、无光、沉默、焦虑相连，又与纯洁相关。张爱玲这里的白色显然与纯洁无关，只是暴露了现实、家庭、人性的丑陋和荒凉，展示了女性的一无所有的悲剧身份与命运。白色在此具有了一种讽刺与控诉的含义。

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