黄碧云作品集

1、日子，过起来当然就长，但是拖拖拉拉，日复一日，年复一年，最后就混淆成了一片。每个日子都丧失了自己的名字。——加缪

2、***《跃进中原的胜利形势与今后的政策策略》：“这十六个字，~。”(黄碧云作品集)。

3、  会长这几年来，南上北下给教师提供在职培训，最近他从谷歌获知他的车行里数可环绕地球六圈了！是什么促使他如此坚持，不辞劳苦地做呢？在他的文章《从改变教师做起》可知悉：“后来发现真要使国家的教育做得更好，一定得从改变教师做起，而且要走到他们圈子里。教师是前线的工作者，直面学生和家长，他们才是教育成败的枢纽。他们的一个动念，为或不为，都可能影响学生的未来。”

4、★★★★☆亚马逊平均6星 今日特价：¥99

5、你在我生命留下的痕迹，你看不到，我也看不到。但我知道，紫色蝉大，在某一个宁静时刻倒影就会浮现，从血里生长是我生命中的毒，并与此肉身同腐。那时如果有人纪念，就会说：这里埋葬了一个女子和她紫黑色的隐痕。

6、也是在后来的后来，近些年，又出现一个痴恋她的80后女子，总在一本超级畅销的杂志的行文里隐隐绰绰地表达对她的倾羡与爱慕。而这个女子，因其文风的绮丽与绚烂，深情与颓靡，被诸多内地的青春孩子所迷恋。而在此期间，黄碧云就被爱屋及乌地，被这些喜爱这枚女子的年轻读者所熟知与恋慕。

7、好欲、懒惰，是肉身之罪，而妒忌、忿怒、贪婪，是心罪。我的生命里我第一次感到歉疚：为我所为，为我所没所为。为我的贪欲：我以为是热情；为我的冷漠与疏离：我以为那是存在的疑惑；为我的叛逆与敌对：我以为我之为我，为自我毁灭所完成。我以为我思我在，我就是世界的定名。我是智慧，是意志，是生命。直至虚无和孤独将我灭绝。——黄碧云《七宗罪》

8、又或许，打一开始，她就并不为“名利”的浮躁所动。她是出尘的，是干净的，是不为世俗所扰的。

9、学校变迁、峥嵘岁月、风云流转、辉煌成就的纪录。

10、其实任何人，在经历时，都不会知道自己正在经历一生中最幸福的时刻。

11、北欧悬疑小说天王尤·奈斯博作品精选(共3部)

12、    而新作《微喜重行》，仍然延续了文本外在层面的节制感，并且作家对叙事语言本身的打磨与演进，已然内化为与小说主题的水乳交融。此作被作者定性为人生“祭文”，整体格调，颇有尘埃落定之感，不瞋不喜。就语言而言，行文用句皆相当朴素，句群之间的亦呈现出张驰有序的节奏。尤值一提的是，作者以语言为表，透射小说中所隐现的情感线索与人生况味。前半部，纪录青涩过往，以记叙白描为长，用笔朴拙简净：

13、但她始终拒绝快乐：出于对生命种种严峻而浪漫的要求。

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15、而黄碧云是谁？在香港这片窄小且并不丰腴的文学土地上，她的名字，常与亦舒、张小娴列在一起，被认为同是为这座都会城市立传的女性。

16、如同在裂空之下，我遇到了你。无所依傍：此生无所依傍。你将逝亡，我亦摇摇欲坠。但我还是缓慢而小心地接近你，一定因为相互怜惜。

17、世间事，除了生死，哪一件事不是闲事？——仓央嘉措《仓央嘉措诗传》

18、你不会忘记我，你根本不用忘记，我对于你来说是那么轻，就像周末下午游乐场里的棉花糖。

19、2019年，“儿童文学与语文教学”已经连续办了12届，参加人数众多。

20、在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。

21、其实你并不比别人更痛些，只是你表达的更精彩。

22、其实读黄碧云还是上个月，只是读的少，不过几篇短篇，但印象深刻，短文也是当时写的。可能写这些更多是为了交流，不断的吸纳和释放，虽然只是一点点一点点，文学的魅力，或者说力量。

23、★我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… ——郑愁予 《美丽的错误》

24、人人都说年轻好，大概是因为年轻无知，容易受骗。而且怪不得谁，幻象是自己一手炮制的。

25、★当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。(莫言) ★秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。(莫言)★马是奔跑的冠军，驴是行走的模范。马背上的骑手威风，驴背上的骑手惬意。 (莫言)★“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。？(张爱玲)★你若安好,便是晴天。(林徽因)

26、黄碧云生于一九六一年的香港。这一年在香港出生的还有张学友、刘德华、吴镇宇、叶倩文、林夕、钟伟民……仿佛是前生约定好了似的，要佐证这一年是人才集中降生的一年，才赶集般的钻到一九六一年的人间香港。——就像一九九四年是世界优秀电影集中爆发的一年一样。而黄碧云在这群人之中，并不明亮刺眼举世瞩目，并不粉黛如墨烟视媚行，她就像躺在文娱圈角落黑得发亮的一块原矿。喜欢的人，可以视其为经得起雕琢的稀世珍宝；不喜欢的人，会觉得她不过是一块又冷又硬的黑石头。

27、高深莫测：高深的程度无法揣测。形容使人难以理解。贬义出处宋·高似孙《讳略》引《物类相感志》：“东海之外荒；海中有山；焦炎而峙；高深莫测。”

28、黄碧云的幼年生活，世人所知并不周详。仅仅于她的只言片语中，才知在她还是幼童时，家暴时常发生。她对此感到厌倦，唯一一次离家出走，回来后却被父亲打得卧病在床一个月有余。

29、  儿协成员——一群儿童文学的爱好者，包括：张泰忠老师、郭史光宏老师、余碧音律师、胡億晶老师、姚净元老师、戴建平老师、黄柔茵老师、蔡予宁老师、田健诚老师、李鸣聪老师、林佳汶老师、曾家勇老师与陈美珍老师等等，人数多得无法一一尽数。这一群有心的老师们纷纷录制了音频或视频，或朗读或讲述绘本，或推荐各类儿童文学读物，推荐给不同年龄段的学生，让学生能在家独立，且快乐地学习。

30、跟着你，在哪里，做什么，都好。 饶雪漫 《左耳》

31、链接:https://pan.baidu.com/s/1G0iPEIfSbrh0OGtMgxUuDA提取码:ct5q  内容：书静初见方国楚的时候，是一个秋日的下午。不知道是因为微扬的秋色，还是他稍偻的背影，抑或是他办公室书架上过了时的硬皮书，熏出来那种陈旧的气息，她记得那是个秋日的下午，忘不了。

32、你可能不熟悉李碧华，但你一定知道这些电影：《霸王别姬》、《青蛇》……李碧华笔下的前尘往事、人鬼绵情，为她赢得了“天下言情第一人”的美誉。

33、    在《烈佬传》中，黄碧云的创见之一是大量使用粤方言入文。纵观中文小说谱系，以方言为主体语媒进行写作并非鲜见。早期韩邦庆《海上花烈传》吴语成文，是为大宗。当代作家亦不乏其人，如马华作家李永平的《吉陵春秋》，台湾甘耀明的《杀鬼》等。而这些作品多以地域文化认同乃至与其相关的历史延承作为指归。然而，与上述几位不同，黄碧云对方言的选择，更为清晰建基于其“人本主义”立场。在小说《烈佬传》中，作者尽量还原一个“白粉佬”的原生态生活格局。在语言上亦表现出强烈的代入感，交杂着“俗语”、“俚语”甚至“粗口”的粤方言作为“烈佬”的主要言语方式，贯穿了整体叙事脉络。“以其言写其心”，表达对叙述主体的深刻体认。言及于此，黄碧云的阐释是：“我不会当他是一个对象(Object)或他者(other)，我不可以这样对待他，因为这样仍然会把他归入社会的另类，不能把他归入被别人排斥的一类。然后我就像是在外面看他，这就等于去动物园去看动物一样，我觉得不可以这样做，所以“我”一定要是“他”，然后那个表述才拿回主体。而主体是他，主角是他，不是我们。不是一个社会上所谓大多数人，去论述一个弱者。”

34、    这时你看着父亲的脚背，长满了淡褐色的老人斑。你说，我们老了，脚背都会有老人斑；如果我们有这样的时间，活到那么老。

35、    黄碧云的节制感，体现为对作家自我身份的漠视与谨慎。作为一个文本特质相当强烈的书写者，黄碧云在这部小说中极力地收敛了曾经熟稔的言语表征乃至语法结构，甚而规避了一系列见解性及涵盖价值判断的文字，以保证“独白式”叙事的纯粹性。这一经营的结果是，小说整体言语基调貌似单一而粗粝，却更为浑然与可信，呈现出了类似寻访类纪录片的独立审美品格。

36、她这会儿还不知道我像一个深受感染的旁观者，揪心的看着她。这是我第一次喜欢一个异性，像封闭的山谷猛然敞开，大风无休无止地刮进来。

37、    “可能香港的特性就是这样：离开了就想回来，回来了又想走……在这个小说里面，孤寂感是离开香港时特别明显的，就是那种存在感，每样东西都很精细。”

38、    在当代华文文学界的作家谱系中，黄碧云无疑是特质十分清晰的一位。其语言的高辨识度以及早年文学立场的独特鲜明，为其赢得“扬眉女子”的美称。然而，晚近作品《微喜重行》的出版，成为黄氏创作的新的转折点，外界对这位作家的认知维度也由此而发生了改变。

39、循循善诱(xúnxúnshànyòu)，循循：有次序的样子；善：善于；诱：引导。指善于引导别人进行学习。

40、    《微喜重行》以作者阅历为基石，纵贯主人公生命里程，清晰可见对时间感的把握。而小说中的时间节点，恰与对于空间转换的认知与重塑迭合。作为熟稔驾驭城市题材的作家，黄碧云对城市空间的关注，自不待言。其著作《我们如此很好》念兹在兹，可理解成有关空间的日志，以个人在不同城市间的游走，来疏理文化体系和人生观的传递。其甚多见解亦在游走过程中不断呈现。书中有一章命名为〈说城〉，其中道：“你喜欢城市，因为城市是集体的创造，所以是完整的，也是充满生命力的。” 而在这本新作里，同样存在各种城市的变幻：香港、纽约、台北、槟城、横滨、新宿、增城、西贡，主人公穿梭于城市空间，穿越于历史，呈现一种强烈的飘泊感。而在这一流徒过程中间，人是没有根的。离散(diaspora)感较之前作更为深重。

41、  后来，在更成熟一些后，突然能察觉她对生活潦草而深情的眷恋。而不单单只是单调的伤感与绝望。

42、梁文道曾猜想，黄碧云的书如此紧张，想必写得也十分不易。在这场题为“小说语言的隐秘”的演讲中，黄碧云证实了他的猜测。

43、三尺讲台存日月，一支粉笔写春秋。无数教师在自己的岗位上，倾尽自身能量，数十年如一日的坚守，只为了给学生的未来编织更坚强的翅膀。

44、我生命里面很多事情，沉重婉转至不可说。——黄碧云《失城》

45、我曾看到一个时间旅人从身上拍落两场大雪由心里携出一篮火焰独自穿越整个冬天——张子选《我的名字叫短暂》

46、世上当然有圣诞老人。只是因为一个人做不了他得做的那么多事情，所以上帝把任务分给了我们大家。所以每个人都是圣诞老人。我是，你也是。现在我们睡吧。数星星。想想最安静的事物，比如雪。我很抱歉你没有看到，但现在雪正从星星上落下。——杜鲁门·卡坡蒂

47、也许现在出版书籍相对容易，今年上半年，在我读过的40多本书中，有近10本都是将作者日常生活中的随笔散文结集出版的“文集”。很多在网络上积累了一定人气和粉丝的写手将发表在网络上的文章印刷成书卖给粉丝，主题不外乎“励志鸡汤”、“快餐干货”、和“看起来很感人的青春爱情故事”。

48、你永远也不晓得自己有多喜欢一个人，除非你看见他和别的人在一起。——《天使爱美丽》满地都是六便士他却抬头看见了月亮——毛姆

49、有时候，我们需要全心投入地爱一个人，才会理解时间究竟意味着什么。

50、    送邻居出门﹐则说﹕“对不起﹐我满脚是血﹐还是不送了。孩子不知死掉没有﹐我上去看看”

51、我们守望时间，如同在黑暗里守不明来历的光。在人生的道路上我们总是殊途同归的。——黄碧云

52、刊于那本杂志的《末日酒店》便是黄碧云最新的作品了。故事依旧荒凉，文字依旧黑暗，但跳脱得更为轻盈，更为灵动。

53、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

54、战国·楚·宋玉《对楚王问》：“其为《阳阿》、《薤露》，国中属而和者数百人。”

55、原指战国时代楚国民间流行的一种歌曲。比喻通俗的文学艺术。

56、    《微喜重行》以“微喜”为女性叙事人，以“你”与“我”为基本人称，在叙述形式上构成了两位主人公的对话关系。作者本人称其“不是独白”，更似“一纸祭文”。 一对兄妹的命运多舛，一男一女，互为镜像。引力与排斥力，依恋与离弃，同样可观。男主人公，名为做“陈若拙”，典出《老子》，“大直若屈，大巧若拙，大辨若讷。”。作者声言，命名实出偶然，最初她考虑的名字是“陈哀拙”，因不断笔误变为“陈若拙”。这是命运，没有再改，让名字随着人的命运而定。 此人物具备现代香港人的诸多特质：合情理的世故，勤奋，懂得迎合时代经营前途，些许功利与现实。然而，他“底子”里的哀伤，让他与世俗的成功，出现了裂隙：放弃会考，拒绝升职与发展事业。也便是这么一点“拙”，令其生命质地蒙上一重淳厚而柔润的膜。黄碧云坦言，这角色的原型，是他的兄长。女主人公哀悼指向，心事过往，来自她自己。“我用去很长的时间，将他变作一个我不认识的人，方才动笔。” “女主人公原名‘若缺’，则象征着生命的缺憾，一生被抛弃。我给她最后的名字‘微喜’，给她的生命些微暖意，但终究不会太快乐。”

57、我们在相互的多余之中活着。因此我很大，大如影子，世界也很大，走来走去都走不到尽头。 

58、两个人的事情都半世人了千连万连，不是抛弃不抛弃、有感情没感情可以说得明白。即使像影影着她那么决绝，从此不见不闻过去不想不提，过去的日子还是浅浅的`在她生命里有凹痕，毕竟那就是她所曾经有过的日子，怎样的秘密无人得知，她还是清清楚楚的知道。米记曾经是她生活的一部分她无法抹平。她对她生命里的痕迹，不一定是伤痕但让她的生命变得粗糙与沉静的，她都有怜惜之心因为她也曾何其细嫩，虽然她已经记不得细嫩的具体内容，只是一种感觉，每一件事情都来得太强：光太光，热太热，难堪的无论她怎样转脸，她还是非常难堪。——黄碧云《无爱纪》

59、有的发生，有的没有。没有发生的多，发生的，非常少。每天我都会见到那么多人，每逢月台的灯号转绿、哨子响起、红旗扬动，就有那么多人乘着火车离开。那么多人我遇见了你;那么多铁路服务员你必然无法分开一个与另一个，但你还是遇见我并认得我。

60、如今的我们更多的是对各版的武侠影视剧烂熟于心，而不曾读过原著。然而搬上荧幕的往往是提炼后的快餐，原著中蕴藏的文学和哲学价值，也是我们不容错过的。

61、我别无其它星星，你复制了 不断繁衍的宇宙，你宽广的眼睛是我窃自已毁星座的亮光； 你的皮肤颤动有如彗星划过雨中留下的纹路。 ——聂鲁达

62、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的生命更长。

63、许是因为年少时候的她书写的晦暗与颓废太多，内心无法解脱，从她后期的作品可以看出，她有向哲学以及宗教寻求答案的努力。在最新的这本作品集《月童度河》中，即可见一斑。关注了她的微博，里面很多她在西藏、尼泊尔、印度旅游的动态，文字平和，态度真诚，路上的一件小事，也能在她心中产生波澜，所以她记录、分享。微博上的庆山

64、她耽在自我的世界中，灵魂通透得叫人心惊。一场心惊过后，仍旧无人给她拯救。因她无需拯救，无药可救，也拒绝拯救。

65、她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草仅仅爱青草遍生于废墟之间。

66、     恐惧不可知，还是恐惧知道？恐惧让我们退缩？

67、南都周刊：现在还跳弗拉门戈么，它对你的写作有没有影响？

68、  在黄碧云的作品中，好些故事的发生地被从香港搬到了异国。这亦是她生命流离的佐证。从《突然我记起你的脸》里灰色沉闷的伦敦，到《怀乡》里破败不堪的阿姆斯特丹，再到《一个流落巴黎的中国女子》里失落抑郁的巴黎，还有《爱在纽约》里无疾而终的纽约，《其后》里压抑令人厌倦的三藩市，《双世女子洛维烈嘉》里不太平的越南……这些跨越大洋界地的城市，并非只是她凭借主观臆想外加翻旅游手册写出来的，这所有的国家与城市，都是她脚踏实地经过的地方，这些地方，她都或多或少或浓或淡地停留过。

69、这里刚下过一场雪仿佛人间的爱都落到低处你坐在窗下窗子被阳光突然撞响多么干脆的阳光呀仿佛你一生不可多得的喜悦光线在你思想中越来越稀薄　越来越安静　你像一个孩子一无所知地被人深深爱着——黄礼孩《窗下》

70、他送来一束花，给予我们这段暖味的关系，一个完满的结束。他从始至终都是温柔的。我跟他的情人说：“已经整整一个季节没见过他。”她说：“他真是个愚蠢的男人。”她又问：“或许他只是生你气。或许他始终对你好。”我说：“我从来没有想过为什么。他只是不再对我温柔。”但后来……他还是温柔的。 

71、撰稿者：黄碧云(立卑阿富珊师范学院中文讲师)

72、有时候翻看自己年少时的日记和只言片语，发现她的作品看的多了，自己也出很多“矫情”的文字，总有种"为赋新词强说愁"的感觉，似乎以此才能表现出自己内心的不羁和与众不同。2006年自己读《二三事》和《清醒纪》时的笔记而如今，时移势易，作为她的读者，我已经从不谙世事的中二少女到了而立之年。她早期的小说中，很多故事都发生在MSN上；而如今，很多95后甚至不知道MSN是什么了。

73、不可捉摸(bùkězhuōmō)：捉摸：揣测，预料。指对人或事物无法猜测和估量。

74、34篇文字和165张照片，拼凑出也斯眼中的香港。

75、   她是弗朗明戈舞者，是记者，是律师，是学者，是讲师，是议员助理，亦是一名作家。

76、就这样，生活那么大，可以挤掉任何言语，任何任何伟大而虚假的事物。我只是觉得倦，以为睡着了便没事。

77、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。——顾城《英儿》

78、    小说中与之相关的又一情节，是若拙确诊以后，回到公司收拾遗物。他特别把一封买好的打折电池，用公文袋封好，写上“全新电池”，然后郑重交给助手阿凉。此段落平实无华，写人之将死，充分表现出作者在小说中对“死亡”的顾念。日常而波澜不兴，无彻骨之痛，反有一种尘埃落定之美。这一点，无疑与其早期的尖锐笔锋颇有反差。谈及此转变，作者将之与自身人生阅历联系，“我想可能是因为这几年，我的亲人陆续去世，我真的知道死亡是什么。我之前还没知道是什么，所以会想像得很激烈，到我知道的时候，其实现实并没有这么激烈。”“死亡很近了，近得你要开始接受，那也跟我的年龄有关，年纪轻的时候想的死亡都是很激烈的。如今这些死亡对我来说不是一个打击，而是已经好像黄昏入暗那样吧。死亡是一个一定会发生的事，它比你大很多，而我就坐等黄昏入暗。”

79、笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

80、艾伯特拉着余准讲了他的那些惊人发现——关于彭冣，关于小径分岔的花园。但余准最终还是把艾伯特给杀了。而就在他扣动扳机后，马登上尉随即就进门逮捕了他。

81、每作一首诗就念给老年妇女听，不懂就改，力求做到她们能懂，形容诗文明白易懂，

82、善必胜恶，如光所到的地方，黑暗无处遁形。 《龙族》

83、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争;事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

84、然而，为什么从“若干后世(并非所有后世)”可以推断出彭冣口中的迷宫和书其实是同一件东西？对艾伯特来说，彭冣的“小径分岔的花园”是一个庞大的谜语，而谜底就是时间。时间就像立体空间里的直线，或背离、或平行、或相交，“时间永远分岔，通向无数的将来。”艾伯特浑然不知余准突然来访的阴谋，不厌其烦地解释着彭冣的深意：“在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。”

85、“后殖民主义”下的香港，虽然摆脱了帝国主义的军事控制，却在社会经济和意识形态等方面长久受到着殖民统治的影响。抛开了宏观的政治角度，从人细微的所见所感入手，反抗与争论间最终看清，在历史的抉择中，我们只能学会生存。

86、没事，只不过是恢复原样罢了，我本来就是一无所有的。——濑川初原《食灵零》

87、之行，如果有天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。

88、只有在黑暗里才可以感觉空间。我以为世界有多大，总想一直的走下去；但原来一个人的脚步只有脚步那么大；无论我走得有多远，我带着的还是我自己的脚步。

89、对待生命，你不妨大胆一点，因为我们始终要失去它。——尼采

90、我怀疑我心底什么地方，失去记忆与热情，正绵绵地下着雪。

91、如果我们的人生一无所获,那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽.

92、而她笔下的城市风貌，我以为就是上海本来的样子－－钢筋水泥的石头森林，妆容精致却神情委顿的白领，流淌着秘密与欲望的写字楼格子间，拥挤不堪气味复杂的晚班地铁……在安妮宝贝营造的世界中，人们在热闹喧嚣的都市中生活，却倍感孤寂；虚与委蛇的举止背后，都有着想要逃离的歇斯底里。

93、出处：明·谢肇淛《五杂俎》：“及一厕足；不能自返；而故为不可捉摸之言以掩之。”

94、她仍旧写人生的幻灭、命运的动荡、爱情的荒凉、亲情的疏漏，甚至更沉迷于对无望和黑暗的描写……或许可以如此断定：她压根儿就没写过有关美好的事物。又或许她根本连打算都未曾打算过，因她看不到，感受不到。

95、太阳菊在黑暗中静静枯萎，我闭上眼，忽然明白什么叫“身外物”。从今事事都是身外物。——黄碧云《她是女子，我也是女子》下面是关于黄碧云的作品经典语句，希望大家参考学习！

96、我只是一个安份的女人，想与一个人，发展一段单纯的感情关系。何以世皆不容我。

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